798里的失重状态

　　 “后来才知道，那时得了病，是自闭症。”苍鑫说。

　　在苍鑫经历2004年以来的艺术市场快车时，他已经发现商业的力量已经让一些东西“不纯粹了”。

　　 1995年创作的行为艺术“为无名山增高一米”是由十一个当时居住在东村的艺术家一起完成的，其中也包括苍鑫，而2000年之后“无名山增高一米”的版权纠纷只是艺术家在面对市场时心态变化的一个信号。说到这个作品时，苍鑫显得不太愉快，当时创作的单纯心态在后来的版权纠纷中不复存在，“简直是乌烟瘴气”。

　　从2004年开始，不断有新的画廊进入这个地区，来找苍鑫的人也多了起来——画廊、基金会、私人收藏家甚至也有拍卖公司。2004年才开始有公开的机会不那么“提心吊胆”做行为艺术的苍鑫，忽然发现了自己的价值。

　　当代艺术市场的膨胀，也让曾经自闭，“被遗弃”的苍鑫被更多的人接纳。苍鑫很快适应了从社会边缘到成功艺术家的角色转变，但这样的“愉快感觉”时间并不长，火热的局面来得突然，他说，“感觉就像失忆了一样”。

　　 2005年，苍鑫开始请助手到工作室，将他的行为艺术想法用架上绘画的方式呈现，一方面是一些想法是现实中无法实现的，另一方面，这种做法也和市场的火热不无关系。

　　身处798和艺术品市场的高温中，苍鑫忽然在2006年初觉得“自己好像上了圈套”。

　　一方面，他在他租来的空间里做艺术活动，比如讽刺798画廊蜂拥而上的，他和颜磊一起做的“假画廊”，有宣传品，空间和画廊一样，但其实是画廊的“复制品”。另一方面，他“策划”的油画作品出现在北京创意文化论坛的798创意工业园的展区内，成为这个区域证明自己的艺术商业活力的代表。

　　你择得开什么是纯粹的艺术吗？或者说，东村时代的疯狂和窘迫，还有顽固的艺术理想，是你现在“失重”和“失忆”的原因吗？

　　苍鑫没有正面回答我的问题，他点燃他的德国香烟，说，“以后还是要离开这个地方，找一个青山绿水的清静地方，在这里太焦虑了。”

　　赵半狄：798里别样的热闹

　　与苍鑫几乎是同时到798的赵半狄的工作室也是在料格子，是顶打头的一间。赵半狄到这里的时候，这里都是垃圾，窗户也是破的，现在这里的入口处悬挂着巨大的招贴，是赵半狄带着他的熊猫去台湾做公共艺术的公告，同时在召集同行的志愿者。

　　赵半狄的金色跑车就停在他的工作室楼下。

　　他对于游客日增的798有些不满，平时也不常到这边来。而他的工作室不远处就是冷林主持的北京公社，采访他的时候，他的个人展览正在北京公社进行，展览开幕的时候，赵半狄并不在现场。

　　与黄锐或者罗伯特积极维护798的态度有所不同，赵半狄提及798的态度有些漫不经心，他的作品都是在公共场所中完成，他不在798创作什么作品，也很少去这里的画廊看展览，这里的热闹似乎与他无关。

　　不过，他似乎想用自己的方式给这里来一点别样的热闹，这个几乎不怎么使用的工作室，赵半狄想拿到做一个Panda House，作为他和他的朋友们聚会的地方。就像采访中颜峻说的，“这个地方更适合社交”。

　　他很少再去看展览，用他的话说，“整个当代艺术，不管国内还是国外，都到了一个瓶颈，看似很新但是没有新的东西，没有新的突破，没有新的可能性，其实是很陈腐的，而且是一个虚假的经济繁荣。”

　　面对市场的繁荣所表现的矛盾心态，并不是一两个艺术家独有，正如赵半狄一方面希望在创作形式上有所创新，但还是会和他的熊猫在一起出现，“熊猫人”这个称谓是他的标签，被艺术评论和媒体承认，也成为他的固定形象。

　　 “你会一直带着你的熊猫吗？”

　　 “到目前为止它是我生活的支柱，这是经济上的问题，没有它我就去要饭了，要是哪天我不过了，那我就不跟熊猫在一起了。”赵半狄把他的熊猫绑在头上，自然地面对同去的摄影师的镜头。

　　这也是已经不需要通过“舔”东西来自我治疗的苍鑫仍在全世界继续 “舔”的行为艺术的原因吗？或者是，他们的行为因为时间和地点的不同，已经生发出新的语言？