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从798到索家村
2005年1月，隋建国搬离798的时候，在798拍摄纪录片的小闵拍下了他搬家的过程，“那天天还真冷，有点凋零萧瑟的感觉。”据说这部拍了200个小时的纪录片以隋建国的搬家做了结尾。
作为最早进入798和也是最早一批离开798艺术区的艺术家，隋建国的到来和离去别有意味。
隋建国是最早进入798的艺术家，中央美术学院还在过渡期的“二厂时代”，他和美院雕塑系的同学就开始在798工厂内的车间里工作。
旁边是机器的轰隆声，这边是倒膜车间，考上美院前就在车间工作的隋建国对这样的环境再熟悉不过，高大开阔的空间也促成了他的作品不再受到空间的束缚，朝大尺度发展。
隋建国搬离798的原因并不是艺术家们与七星集团的争议，当时，他工作的倒膜车间（也就是现在的唐人艺术中心）要撤出798，倒膜车间和美院雕塑系的合作也告一段落，以隋建国的个人实力，显然无法承受巨大的倒膜工厂，没有了倒膜工厂，他的雕塑作业也失去了空间和工作环境的支持。隋建国在索家村找到新的工作室之后，决定搬离798。
当时选择在798工作，是由于这里方便创作的工作环境，离开，也是因为找到更合适的工作环境，这个最早进入798工作的艺术家并没有受到多少798内部环境变化的影响。
隋建国也没有想到，2005年初搬到索家村，同样也是创作空间的过渡期。
2005年，由于索家村艺术营被划为违章建筑，政府勒令限时拆迁，艺术家们采取了和798艺术区相似的策略，他们通知了大量的媒体在拆迁当天到索家村现场，2005年的拆迁行动不了了之，艺术家们已经非常熟练地运用各种筹码和不同的力量谈判，获得更大的生存机会。
但索家村不是798，这里的临时建筑更不是798争取保留时提出的“保留一个时代建筑”这样的明确目标，某种程度上，798得以保存，是因为这里已经存在了五十多年的前东德援建项目。而索家村的违章建筑不能增加艺术家群落存在的筹码，经过一段时间的拉锯，在北京北边的城乡结合部，在一片废品回收和修理车辆的混乱环境中存在了不到两年的索家村国际艺术家营将被拆除。
从798到索家村，隋建国的工作环境一直都不是稳定的。现在，他应该不会再担心创作空间的问题，他搬到了顺义的一个村子里，个人工作室和住所经过一段时间的修建，现在已经可以开始工作了。
隋建国的离开，曾经被认为是798走向商业化、艺术家希望寻找新的创作空间的标志。但对于留在798的艺术家来说，更混杂的环境似乎是对人判断力的考验。
苍鑫 《身份互换系列》
苍鑫：“失重”和“失忆”
环境的变化让最早一批进入798的艺术家苍鑫感到“失重”。
苍鑫和他的太太向小丽在798的料格子拥有一间自己的工作室，一间领袖服装工作室，一间川菜馆，苍鑫甚至还有一个空间是用来玩儿的——“假画廊”。宽阔的工作室，一直排到2007年底的国内国外邀请展，2006年秋拍有八个拍卖公司在上拍他以前的作品……苍鑫的状况几乎是798成功艺术家的标准像，这个和798的迅速发展几乎同步的艺术家的内心感受却是——“非常焦虑”。
正在体会什么是“成功”的苍鑫，记忆深刻的却是自己90年代的经历。这个在80年代唱过摇滚写过诗，90年代在北京东村和“乞丐、妓女”混居在一起的曾经的边缘艺术家说，“我们的内心受过伤，而且伤口并没有愈合。”
当年在东村游击队一样做行为艺术的苍鑫和他的朋友张桓、马六明，是当地派出所格外关照的对象，“他们来了，我们就跑。”贫瘠的物质生活仿佛就在昨天，买五十斤大米，每天煮粥，“喝得脸都绿了”。
1996年，住在120元一个月租来的房子里的苍鑫，有一年的时间几乎没有出门，也不想和人交流，那个时候忽然想舔东西，铁的东西、鞋子、生活用品，就是用这样的方式和身边的东西交流，后来就开始做这个“舔” 的系列。
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