现在中国搞当代艺术的人很多,气氛也很热闹,这是好事,但我觉得这里面搀杂了太多名利的东西,而至真正去研究做艺术的人并不多。对名利的追逐并不可耻,然而搞艺术的人将其摆在艺术之前,则有点本末倒置了。推心而论,谁不想搞出几件好作品从而能出名乃至在艺术史上留名,人生若此,名利自是不言而来了。遗憾的是,真正能做出一件好作品并不容易,甚至可说是太难了。
那么,如何才能用最短的时间最少的精力争取到出名呢?头脑稍为精明点的艺术家都想到一个名词——抢位.什么叫抢位呢?顾名思义,在艺术史上,别人还没有做过的艺术形式,你第一个做了,便能抢到一个留名的机会。抢位也有两种:一种是国际上的;一种是中国国内的.前者的难度可想而知,但后者嘛,则是成就一个三流艺术家的好办法.当你观察到有那种艺术形式在国际上已经得到承认,而国内还没有,你第一个把它引进(借鉴)过来,你便能在中国当代艺术史上抢到一把交凳。诸君如不信,请仔细看下如今中国当代艺术家中,有多少正拼命地抢后现代艺术创作中常用的那几种艺术手法并把其争先恐后般地引进中国!譬如说整容与篡改这一手法.先简单介绍一下什么叫整容与篡改,即对一些经典艺术作品或人们已常惯的一些图象用各种方法去修改它,从而使其丧失了其传统意义上唯一性和客观真实性,令人们在审美上获得一种新的异性感受.整容与篡改这种手法在国外用的已经相当泛滥,相关的几个领军人物,也都已经在艺术史上确立了地位,其他大部分跟随者已是无奈甘做马后卒去换取一点点饭吃。在步入二十一世纪的今天,我们几个艺术家惊讶地发现,在中国,还没有人去这样搞过,换句话说,在中国的当代艺术史上,整容与篡改这一章还在等着填几个名字呢!于是,短短的几年,这几个"整容与篡改手法争夺战"的"先锋战士"一下赶出了好多整容与篡改的后现代经典作品.比如说那位王华祥同志吧,他把西方经典作品中的人物头像全改成了中国人的头像,你说绝吧!还有搞雕塑的曹晖同志,他居然把西方经典雕塑《拿破仑的妹妹》换成了一个中国的丑陋的妇女,还让其拿着黄瓜这一道具,你说绝吧!还有……在这就不一一给他们立传了。
的确,把国外好的艺术形式引进中国有什么不好呢?所谓天下文章一大抄,后现代某理论家亦认为能开发的艺术形式已经找光了,没有了.在这种情况下,我们几位甘认三流的艺术家不辞辛苦来做这种引进工作,怎不让人感动呢!只是,作为一个艺术的虔诚者,作为一个艺术界的无产阶级,我内心深处还是推崇凡高,伦勃朗式的英雄人物;还是坚持一个原则;艺术的本质应是不断创造新的形式,以丰富人类的视觉感受,开拓人类的审美领域.而在艺术史中,在后现代语境中,人们推崇的不也是创造者,开拓者吗?为何我们中国的艺术家就甘做人家的马后卒而去争取国内的这张凳子这一点利益呢?想想这也是国情所迫,在中国,混口饭吃不容易啊!仔细观察下,发现他们也确实无奈,都在中国有一定的身份了,却都没有几个可以拿出来的作品,又不能慢慢搞,只能这样急功近利了.另外,话又说回来,真正搞出几件好作品,谈何容易啊!有些人研究一辈子都没什么成就呢.这种困难性,往往让许多人望而却步,但鲁迅说:"真正的勇士敢于面对惨淡的人生".从这一点而言,他们都不是勇士,他们无法肩负艺术的重任。
很多时候,我都在想：是不是因为自己是无产阶级,所以扁低我们的艺术家呢?是不是我自己也没什么作品,所以也不应该去讨论人家呢?不是.我想,如果没有这些讨论,艺术家们很容易受眼前狭义利益所驱,去追逐一些肤浅的图象游戏,满足于去抢中国式的当代艺术位置.确实,人穷志短啊,有多少人能不为眼前的小利益所惑,耐的住寂寞去研究艺术的本体呢?
如上所述,整容与篡改不过是后现代艺术图式中的一种,还有多少中国当代艺术家在抢其他图式的位子呢?!悲戚地说,举目所见,我认为目前中国没几个人真正在搞艺术的本体研究。 |
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