在北京798工厂艺术，又一个50年前建造的旧厂房正在改建中，5个月后将成为北京尤伦斯当代艺术中心，这将是我国首家由国外私人基金在北京出资建造的大型公益性当代艺术机构，由比利时的尤伦斯夫妇（Guy＆MyriamUllens）出资建造。
   
    这也可以说是继1997年瑞士人马力·西克（UliSigg）在北京设立了中国当代艺术大奖（CCAA）之后，国外收藏家对中国当代艺术持续关注的具体表现。事实上，在中国当代艺术品日益高涨的拍卖行情里，有识之士发现，现在开始收藏当代艺术品似乎为时已晚，如今炙手可热的中国当代艺术家们创作于上个世纪八九十年代的作品，80％以上已流入海外的私人收藏。确切地说，瑞士人马力西克、比利时的尤伦斯夫妇和法国人让－马克·德克洛泼（Jean－MarcDecrop）基本垄断了中国当代艺术的优秀作品，当然，也是目前市场价格最高的作品。
   
    升值不是我的目的，收藏本身才是最有意义的
   
    马力·西克是瑞士驻中国、朝鲜、蒙古的前任大使，同时他也是公认的最大的中国当代艺术收藏家。目前，他的藏品来自200余名中国当代艺术家，总量已超过2000件。自1985年始，他持续用低价收集大批油画、装置、影像和雕塑等，其中包括众多目前当红的中国艺术家的代表作，从方力钧的大光头到王广义的文化符号的大批判；从张晓刚的大家庭到祁志龙的穿军装的女孩；从艾未未的烧着可口可乐商标的仿古瓦罐到隋建国的笔挺正统的《毛夹克》，以及各个时期的影像派作品和大小不一的装置艺术品。目前部分作品就收藏在他瑞士的家—一栋中世纪的别墅里。
   
    1997年，马力·西克创立了“中国当代艺术奖”，邀请国际知名策展人和艺术家们担当评委，从中国前卫艺术家之作中选出最杰出的作品。与此同时，他还积极把中国当代艺术介绍到海外，比如成功地策划了中国艺术家参加第48届威尼斯双年展，从而让中国的当代艺术名声大振。尽管后来有人质疑拿去参展的作品全是他本人的收藏品，但无论如何，至此中国当代艺术开始走上了国际舞台和市场。
   
    针对目前国际艺术市场上中国当代艺术品价值飙升迅猛的现象，作为中国当代艺术最大的收藏家马力·西克并没有面露喜色，而是充满了忧虑，“这有些令人担忧，对于一些像我一样有兴趣系统收藏中国当代艺术家作品的收藏家来说，要追随这个价格已经非常难了。在过去很长一段时间里，中国当代艺术品的价格很低，但现在一下子超过了国际艺术品的平均价位，有些不太正常。对我来说，重要的不是期待升值和资本的生长，而是不断地充实我的收藏，使我的收藏范围不断地扩大，升值不是我的目的，也不是我的兴趣。我觉得收藏本身才是最有意义的，收藏本身才是我的目的。”
   
    马力·西克的收藏或许有着某种功利色彩，但是，他的身份至少让我们懂得欧洲中产阶级以上的收藏家对于中国艺术品的品位何在，同时提升了中国当代艺术在全球的地位。
   
    置身于艺术创造的年代，令我兴奋而激昂
   
    让－马克·德克洛泼是法国第一位从事中国前卫艺术品收藏的人，而且中国当代油画是他收藏的重点。在十余年间，让－马克投资逾百万美金收藏的中国当代艺术品达150余件之多，其中以架上油画为主，堪称法国收藏中国当代油画第一人。对于自己收藏的选择，让－马克说：“我需要从视觉上领受到艺术家创造出来的美感和冲击，纯观念性的艺术对我而言过于生涩乏味。”
   
    上世纪90年代初期，让－马克收藏了大批王广义、余友涵、李山、刘炜、张晓刚、蔡锦、方力钧等人的作品，随着他对中国当代绘画发展的深入了解，“接触到中国当代绘画的多样面貌，从中感受到一股锐不可当的清新活力”，于是更年轻一代的谢南星、郭伟、陈文波、杨少斌等人的作品也进入了其收藏行列。
   
    让－马克接受采访时曾说：“我不是只想从商业上获取利益而已，我看到了一个丰富的艺术创造的年代，今天中国当代艺术所展现的爆发力、品质和多样性可媲美20世纪初的欧洲现代艺术，是中国艺术史发展的关键时段，这一切都让我感到参与其中尤其兴奋而激昂。”
   
    如今，让－马克已经一步一步地从中国当代艺术的收藏家蜕变成一位身兼收藏家、策展人、画商的“多面手”。他以香港为桥头堡，不时往返于中国内地、法国，致力于加强中国艺术与西方收藏界之间的交流和沟通。
   
    做中国艺术家的保护者，是我们的荣誉和荣幸
   
    比利时的尤伦斯夫妇从1987开始收藏当代中国艺术家的作品。尤伦斯回忆说，那时候，他周一至周五谈生意，一到周末就和那些非常有创造力的中国当代艺术家在一起。令他惊讶的是，即使是当时已经很著名的画家也仍然是屈居在小小的画室中工作，要和别人共用走廊尽头的公共浴室。“但他们从集体主义中解放出来以后的创作非常有活力，我买的第一件中国当代艺术家的作品是艾轩画的《西藏小孩》，当时他是在只有25瓦特的灯泡下作画的。”
   
    1991年，尤伦斯在香港认识了经营画廊的张颂仁，在一个大车房里看到了很多中国当代艺术家的作品，一时兴起买了几张方力钧和刘炜的作品，自此之后便不停收藏中国前卫艺术作品。
   
    2000年的时候，尤伦斯决定退出家族生意的管理，和夫人一起把更多精力用在中国艺术品收藏上。事实上，目前尤伦斯夫妇拥有的近两千件中国文物和艺术品中，将近80％属于当代艺术范畴，是当今世界数一数二的中国当代艺术收藏家。
   
    前两年，尤伦斯意识到北京正在成为国际性的艺术中心，因此想要把自己多年的藏品运回中国安放。2003年，以尤伦斯夫妇毕生收藏为基础的尤伦斯基金会正式成立。2005年，在华裔艺术评论家和策展人费大为的帮助下，他发现了798艺术区，立刻被这里和谐而原始的建筑群吸引，当初找仓库的想法变成打造一个展示自己收藏品的多功能艺术空间的庞大计划。
   
    关于尤伦斯夫妇的各种善举，引起了各界不少疑问，是否为了让手中的当代艺术品升值，才投入如此巨大？面对这样的质疑，尤伦斯夫妇如是说，“我们期望和考虑最多的，是这个艺术中心的长期发展，并没有过多市场的考虑。我们做这些事情，是发自内心的热情，没有热情也就没有收藏。能够做中国艺术家的保护者，也是我们的荣誉和荣幸。”