风暴

卡塞尔与威尼斯

　　艺术的风暴在密集的视线中不断逼近，今年六月的到来，是一次所有当代艺术欣赏者大脑储存空间的爆炸。世界三大艺术展中的德国卡塞尔文献展与威尼斯双年展将同时降临我们的感官世界。

卡塞尔与威尼斯在欧洲的位置图

　　五年一届的卡塞尔文献展将于2007年6月8日至9月23日在德国卡塞尔举办其第12届展览。而52届威尼斯双年展的展出时间为2007年6月7日至11月21日。德国卡塞尔文献展，威尼斯双年展与巴西圣保罗双年展并立为世界三大艺术展。同处中欧的这两个展出十年一次的聚会将使当代艺术的展示聚集达到一次新的顶峰。

　　美术观察杂志将为读者带来这两个艺术盛会的报导与分析评论，在展出开幕我们实地考察之前，我觉得非常有必要写这么一篇文章来作为报到评论的准备工作。由于距离的遥远，信息的不足，我先简单介绍展出，展示此次展出策展方面与以往的不同作为展出的看点。

　　卡塞尔文献展创办于1955年，阿诺德•博德开创性的在卡塞尔举办第一届文献展，回顾总结20世纪前半叶的艺术，希望促进战后德国艺术的回归，至今为止历时50年成功举办了11届，已经成为世界上最受瞩目的展览。即将来临的第十二届文献展的策展人是德国职业策展人罗格•比格尔（Roger M.Buergel），而今年的展示环境将不再是世界惯例的白色墙面，艺术家与观众将身处全透明或纯彩色的展示空间。当代艺术的展示环境中白色背景带来的概念与结合是艺术评论家与策展人正在激烈讨论的重要课题。这一重要展览的这一改变所产生的不仅仅是展示环境的不同，产生的影响将直接粉碎多年来当代作品与展览的习惯性结合，带来的将是展览理念的一次大胆交锋与未来展示方式的一次指向性的实验。本届展览的策划是否更加成功让我们拭目以待。

　　威尼斯双年展创办于1895年, 1998年1月23日，意大利政府立法承认威尼斯双年展的法定地位，将之列入国家级组织。两年一次的展示当代的视觉艺术、音乐、舞蹈、建筑、戏剧和电影六个方面的艺术成果。由于去年圣保罗双年展取消了国家馆，威尼斯双年展是目前惟一一个设立国家馆的国际艺术大展。本届双年展总策展人罗伯特•斯托Robert Storr决意在本届展览上破除威尼斯双年展数十年来对主题的迷信，不再让主题成为影响所有作品的中枢观念，也不再让过于宏大的主题导致展出内容过于宽泛。罗伯特希望这样的决定将使本届双年展的细节将更加丰富、力度更集中、展览方式更独到，不再是苍白口号下的作品堆砌，而是血肉丰盈的有机整体。艺术展览由一片寻求自由打破常规的风气进入到松散的重新构筑中，本次展览的策划看似宽松，但实际上使策展的难度大大增加，罗伯特试图破除这样的惯例：“使用一个生硬而且宽泛的题目实现对展出控制。”这使每个策展人必须更多的介入艺术家的作品从而达到对展出的规划，对每个分展的策展人是一次实力的考验。如果失败，展出将呈现思想的一片凌乱，作品互相干扰；如果成功，展出与作品将更加自然且更加有力的结合。我们期待届时仔细品味策展人的匠心独运。

　　本届卡塞尔文献展与威尼斯双年展的策划人都表示将规模较以往缩小以求展览的精致，两个展出策展人都将更多介入作品以求提高展品的质量与展品的内涵。虽然本届卡塞尔文献展的预算依然很高，是与威尼斯双年展的三倍，但卡塞尔文献展的策展人表示这次展览的规模将比以前最大的时候要小很多。这些举措都将直接影响之后的当代艺术发展与展览风格的变化。

贵重商品开发销售炒作圈

艺术评论与艺术现状

　　在评论展出之前我觉得有必要使用部分篇幅表达我在美术观察杂志的评论文章所持的态度．于是我把这些观点写在展出之前。

卡塞尔文献展策展人罗格•比格尔与夫人诺雅克•比格尔

　　本届卡塞尔文献展策展人罗格•比格尔与夫人诺雅克•比格尔在中国接受采访时说道：“中国当代艺术出现了跳跃性的发展，有大量的作品，价格也非常惊人，但是在国际上的很多展览、拍卖中也有不少艺术垃圾来自中国。 我看到了一些有冲击力的作品。但是我注意到，目前中国已经有完备的艺术学院体制和批评家体系，但是这个体系缺乏辩论和活力，而当代艺术完全是靠画廊、拍卖行等商业机构来生存，这种结构非常脆弱，也很危险。”

艺术家黄永砯先生

　　在今年三月份我对老师黄永砯先生进行专访时，谈及为何当代艺术在美国能够持续发展及为何国内一片混乱总也无法成熟时，他解释其为何选择更多的在欧美展出，他说：＂欧美艺术界与国内的艺术环境最本质的区别在于，欧美艺术界拥有其完善的评论体系，而我国是缺乏的，评论体系应该对于艺术品价格及展示起到良好的调节作用，对于画廊与媒体的炒作起到监督作用．＂

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