这里谈谈我提交的论文中没有展开的摄影收藏的问题。

　　第一，收藏什么？谈论照片收藏，技术层面的问题都好解决，国外港台也都有现成的解决方案。在纪实摄影领域，收藏家拿不准的主要还是什么样的照片值得收藏？目前中国纪实摄影的脉络梳理的还不清晰，这使收藏没有依据。不过我认为有一点可以肯定，只要是中国摄影史中绕不过去的人物的作品、绕不过去的作品，有影响的作品，都是值得收藏的。

　　这里衍生出了一个问题：收藏的是影像还是摄影家？目前中国国家的档案馆已经收藏有几百万、甚至上千万幅的影像，但这些照片都是从影像的角度收集的，没有一家是从摄影师的角度收藏的。当年的广州博物馆《中国人本》要搞照片的收藏，我最初的建议是收藏摄影家，收藏60个摄影师的600幅作品。后来执行者圈了几百个摄影师，这样的收藏还是关注照片的内容，与摄影师的成就关系不大。广州美术馆所做的还是收藏了影像，做的是中国众多的博物馆、档案馆在几十年前就已经做了的事。

　　第二，收藏影像价值的判断。一件摄影作品中影像的价值，与摄影师拍摄时的状态有关系。当摄影师按下快门时就已经决定影像的价值，事后的重新阐释常常是无力的。我们不妨以《中国人本》中收入的照片为例，操作者在2003年对历史照片读解，这个注译可能与当时摄影师拍摄的初衷相吻合，但也可能不是摄影师的初衷。台湾郭力欣有一篇评论阮义忠的文章，发表在台湾《中国时报》上，对重新注析照片的现象提出了批评，对我们读解照片、构建中国的摄影文化很有益处，建议大家找来看看。

　　第三，照片的价格。在座的有些摄影家的作品在国外已经买到了几百美圆，上千美圆，但碍于面子以500元人民币（大约等于媒体上采用一次的价格）卖给收藏者，这种做法值得商榷。不要以低于已有的市场价格买作品，提升照片的价格需要摄影家做出一生的努力。最近国内外有一股中国摄影师作品的收藏热，据说欧洲有收藏家手里已经有了一个100多人的名单，是他们要收藏的中国摄影师。对有国际图片收藏市场价值的摄影家来说，500元的定价不仅扰乱了市场，对自己可能也是一个灾难，大家都知道你照片的价格在2003年是500元人民币！ 如果支持某个活动，可以捐赠，但不要低价出卖作品。可以说广州美术馆启动中国摄影收藏，但设置了一个让中国摄影家难堪的价格起点。 

　　——在郑州“河南摄影50年”摄影论坛上的发言（节选）