举办这次“数字影像在中国”讨论会的起因是中国美术学院新媒体艺术专业与北京轶形梦幻数字图像技术有限公司联合建立的影像动画研究中心的落成，同时还以轶形梦幻公司生产制作的中国首部数字影像三维动画片《小虎斑斑》的获奖和上映为契机，来对中国的数字图像和影像的创作生产的状况进行的一次讨论。十分有趣的是，这一个构想却得到大家的重视和支持，各个方面的专家象候鸟似地，乘着数字影像的风聚在一起。会议像滚雪球似地越滚越大。出席今天讨论会的有中国电影市场和生产的管理者，有来自海内外的动画专家，有数字技术方面的专家，还有从事各类新媒体艺术的专家。这样众多跨学科、跨领域的专家聚在一起，正是新时代来临的重要征候。

　　人们已经十分习惯于给我们的时代冠以信息时代、图像时代、网络时代等等的名称。支持着这些名称的，是已经步步逼近的“数字化生存”的实况。数字化对于中国的影响最早是在与计算机相关的技术化的部门里边，是器物之利，远非像尼葛洛庞帝所描绘的生存之道。

　　从九十年代初电脑产业渐成气候，到今天网络这无形之网穿透了社会生活的各个方面、各个领域，信息化联络了这个社会可能的所有结点。从而以“资讯”的形式来重新塑造社会的含义。从激光照排技术、电脑喷绘技术的更新，到三维动画的片头和广告；新媒体艺术、动画、网络艺术在艺术的各个领域中引起了变革。网吧、彻夜透亮的电子阅览室而引起的关于网络生态的全社会的讨论。从传统的书写方式、习惯的阅读方式被荧屏和键盘改变；到我们的语言，无论何种地域、何种门类、何种门类的语言都被冠以自然语言而区分于网络语言或数字语言，从而引发的一场深刻的语言、观点和思维方式的全面革命。今天在北京申奥成功之时，我们在这里开这个会，2008年奥运会举办时，社会数字化的程度会是怎样谁也无法预测。

　　可以说数字化进程是令人震惊的，也是势不可挡的。数字影像正是这个数字化生存的一个亮点，它包括了数字艺术、网络艺术、影视艺术中所有的相关影像，它从一起始就触及着现代主义的那种乌托邦与反乌托邦的二位一体的深刻命题：既受益于技术的进步和开发，又对技术持以清醒的批判和警觉。数字影像是由数字化技术手段创作的影像。与十九世纪以来的所有进步对艺术发展的影响不同，数字技术的虚拟真实为我们提供了一个更为广阔、甚至是无所不能的想象空间，并在那里新构筑一个新的语言体系，这个体系具有一种积极的历史主义的自信，把自己假造成未来的艺术形式，并在数字化的环境之中催动思想变革。这种新技术的应用在社会生态不断的汰旧迎新的动力之下，通过影视动画、网络等媒介创造种种新的时尚，开发新的产业、催生新的视觉方式。《小虎斑斑》正是这一潮头上的代表产物。同时，在乐观主义的另一端，数字影像又面临着人文关怀和人文批判的审视和警觉，甚至有人认为：以技术为基础的艺术有责任去澄清被损害和歪曲的技术，从而修正它与那些建设性的表达方式和人文关怀之间的差距。这种被损害和歪曲的技术正是指科技中缺乏人性的叙述、缺乏生命感的滋润、缺乏艺术人文关怀的眷顾现象和倾向。正是由于人文关怀的清醒目光，知识的攀援和技术的操练才显得十分有底气。

　　数字影像的创作者们正是要在这个两重性的格局之中，确定自己的神圣职责。这一职责的旨在于建立数字影像的生命感。这种生命感强调在人与世界同在的根源状态中把握技术命题，积极应用技术、开拓技术，同时又善于在技术无限拓展的变化中重建冷峻的批评语境。

　　数字影像还涉及文化艺术的民族根性的课题。这一课题恰是经济全球化中文化境域中的一种隐痛。就象科学无国界一样，新媒体艺术也没有国界。技术进步和不断先进的通讯设施消除了差异，这一标准化———同化的过程早在五十年代末随着电视的普及就已开始。数字影像正是在这样一种绝对时间向度，一种新与旧的绝对界分之中，掩蔽着空间上的文化差异。这样说并不意味着数字图像产品不关注文化身份，而是数字图像与其生产的文化背景之间的内在联系更为内在，这也是我们今天讨论“中国”的数字影像的一种基本理由和基本的落脚点。

　　其实，我是最没有资格使用“数字影像的创始者”这个词的，更没有资格对大家说三道四，因为我对数字技术完全一窍不通。

　　一年多前，一个英国美术学院院长代表团来我院访问，我习惯地带他们去看几个电脑工作室，他们提出能否带他们去看看没有电脑的地方，后来，在国、油、版、雕的车间里，我们带着一种超越国别的轻松的微笑。后来我又注意到他们的白发和职业画家般的性格。

　　事实上，在这次讨论会的筹划过程中，在影视动画研究中心的筹建中，我已经受到了很多教育。我想，在座的都是有关数字图像创作和生产的专家，一定能从各个角度对数字图像尤其是影视方面在中国的方方面面的理论和发展提出真知灼见，这些将对数字影像的发展产生积极的意义。

　　通过这次讨论会，我们还想呼吁一种新的对话和合作的形式。上述的数字影像生产的两重性决定了我们要加强新技术与生产的对话。加强人文思考与市场前沿的对话，而这种对话，通过学校，尤其是美术院校的科研力量与相关的群体，将是一个具有积极意义的、可操作的选择。