早在2004年10月底，香港苏富比举办的首场“中国当代艺术专场拍卖”成交率就达94％，首次参拍的摄影作品全部成交并大大超出预估价位。涵盖油画、摄影、雕塑等艺术形式，集中了张晓刚、岳敏君、隋建国、洪磊等中国当代艺术家50余件作品。该场拍卖总成交额达2200万港币，超出预期成交额1000万港币一倍多。之后，当代艺术作品便一发不可收。

　　2005年，以香港苏富比“中国当代艺术”拍卖专场为例，张晓刚的《黄色婴儿系列》（1998年作）成交价为159万元，超出预估价25万—35万港币的6倍；方力钧《2003.4.23》（2003年作）以152.64万元的价格成交，是预估价的3倍；王广义《大批判系列——FUJI400》（1992年作）也拍得了76.32万元。而岳敏君的《轰轰》（1993年创作）在香港佳士得秋拍中成交价为人民币511.3万元，以超出预估价的十几倍，成为该年度最贵的亚洲当代艺术品之一。

　　在国内市场中成长起来的一些更为年轻的画家，包括刘小东、杨少斌、刘野、尹朝阳、季大纯、夏俊娜等，其作品在拍卖市场中日趋活跃，价格出现较大涨幅，创出多项个人作品拍卖的最高纪录。如代表“新现实主义”的画家刘小东，其《抓鸡》（2003年作）在北京荣宝拍卖成交价达到了220万元，香港佳士得的尹朝阳《纪念碑系列》（2005年作）的成交价达到了79万元；杨少斌在江苏嘉恒拍出的《无题之二》（1998年作）创出了113.3万元的个人最高成交纪录，而春季其作品的价格仅在30万元左右浮动；同样涨幅引人注目的还有季大纯，香港苏富比的《艺术新闻》（2002年作）的成交价为25.44万元，创出了个人画价的最高成交纪录。

　　另外，是以蔡国强、徐冰、严培明、谷文达为代表的中青年国际艺术家，这些艺术家的作品价格是在国际艺术品市场中逐步成长起来的，因此具有相对广泛的支持力和稳定性。近期在国内、国际市场的共同合力推动下，这类作品的价格明显处于上升通道之中，涨幅较大。纽约苏富比2005年秋拍中徐冰的《语言风景系列》（2003年作）成交价为48.336万美元，他的《析世鉴——解字卷》（1988年作）在香港佳士得2005春拍以人民币120.8万元成交；香港苏富比2005年秋拍中谷文达的《静观的世界系列画之四——文字的分解》（1985年作）拍出73.7万元；蔡国强的《为人类所作的计划第2号——有一个月全蚀火药爆破》（1991年作）在香港佳士得2005春拍以463万元拍出，可谓是创下当代前卫艺术品的天价。

　　一个国家的艺术市场的所谓规范有序是指艺术作品的学术地位和它的市场价格是大体对应的，即有学术水准的艺术作品，市场价格相对较高；学术水准次一级的，市场价格相对较低。在20世纪90年代中前期，中国的当代艺术市场可以说相当混乱。一些艺术水准不是太高的作品被抬到很高的市场价格。但近几年的一个好迹象是，当代油画的一些优秀的中青年画家的作品在市场价格上正在慢慢追上来，并且逐渐形成学术评价大体上与市场价格对应的格局。