继中国当代写实油画与红色经典油画相继拍出天价之后，在去年香港佳士得秋拍的“亚洲当代艺术”专场上，代表“政治波普”的王广义、岳敏君、严培明、杨少斌等中国当代新潮艺术家又一次拍出了新的纪录，其中岳敏君创作于1993年的《轰轰》以人民币511.3万元成交，达到了岳敏君及中国“政治波普”艺术新的高点，并且创下了2005年度亚洲当代艺术品的最高价之一。

　　这些原来并不十分引人注目，且被国内专业机构长期所冷落，为大多数收藏家和投资者不屑一顾甚至嗤之以鼻的中国当代先锋艺术，突然间身价剧增，受到亚洲乃至全球收藏圈的瞩目，的确让人有些难以置信。

　　然而，中国当代艺术品在艺术市场的崛起决不是偶然的。自改革开放以来，中国的艺术创作与艺术思潮随着社会经济环境从农业文明和半工业化时期到后工业化、商业化、信息时代的快速转型，经历了一个不断突破尝试又不断反思提高的过程。星星美展、85美术新潮、后89的政治波普、新生代，期间各种艺术思潮跌宕起伏，不同风格流派异彩纷呈，涌现出一批才华出众的优秀艺术家群体。及至眼下，最终形成了以北京大山子798老厂区为中心的艺术区，建立以艺术家工作室、画廊、展览、评论等活动配套有序的庞大当代艺术生产基地，并以每周4—6个展览的频率，吸引着中外艺术机构和收藏者，成为当今引领潮流的中国新艺术运动中心。

　　当代艺术作为新兴的艺术力量，无疑代表着艺术发展的最新趋势。相对于已往的艺术形态，最富有挑战性，同时也最具创造活力。其可贵之处，不仅在于为我们提供了充满新意的艺术产品，而更在于那对现状的不甘妥协挑战未来的独立姿态和永无止境的求新探索精神。在那些激情张扬手法新颖的艺术作品中，人的创造活力获得空前释放，精神世界得以全面展开，深刻地折射出思想自由、个性解放、人格独立的人文光芒。这一点，在前卫新锐艺术家们的作品上表现尤为突出。也正是在这些方面，吸引了那些与新锐艺术家有着类似文化背景、生活阅历的社会精英。他们敏锐超前的审美品味，事实上已成为时下艺术品市场中新兴的消费群，也是经济实力最强的投资新贵。

　　当然，当代艺术品中也不乏趋时媚俗、玩弄观念、生搬硬套外来形式的平庸浅薄之作。

　　尽管良莠不齐，鱼龙混杂，学术定论尚不分明，但是中国当代艺术中的优秀之作，其艺术价值及附带的社会历史人文价值是毋庸置疑的。近来，海外艺术机构和画廊纷纷抢滩进驻北京798艺术区，购藏中国当代艺术作品。今年1月中旬“首届中国当代艺术年鉴展”暨北京中鸿信中国当代艺术品专场的拍卖，以及纽约苏富比专门成立中国当代艺术部，并在3月底举行中国当代艺术专场拍卖等，国内外艺术机构的这些举措，都已清楚地表明中国当代艺术的潜在价值和市场前景。而且在可预见的未来几年，完全有可能形成与传统艺术，近现代艺术三分天下的市场格局。

　　美的形态是多种多样的，美感体验也是各不相同。面对花样翻新，手法诡异，想象新奇，观念前卫的当代艺术，我们的审美判断也同样面临着新的考验。

　　从某种程度上讲，欣赏并认知当代艺术，与其说是享受审美的愉悦，毋宁说是在经历一场美的历险。具象的、抽象的、反讽的、批判的、玩世的、调侃的、学院的、古典的、前卫的、实验的以及装置、影像等等，以前所未有的震撼力，冲击着我们的视觉神经，乃至颠覆了我们传统的审美经验。在带给我们新的视觉体验的同时，也带来一些一时难以解读的迷惑。然而正是在这充满新奇魅力的审美历险中，才使我们的审美触觉得以更新，想象空间得以扩大，审美情趣变得更为丰富多样。

　　本期以当代艺术作品做封面，是因为中国当代艺术作为艺术发展史上的重要一环，已经由过去的实验探索进入到审美欣赏的层面，艺术品质比已往有了很大的提升。无论是表现形式，还是思想内容，都具有鲜明的中国特色，其艺术价值和发展潜力不可小觑，需要引起藏家和投资者的极大关注。我们应该以平正、客观、大度的胸襟来审视观照当代艺术，了解什么样的作品既适合市场，又能成为史存经典的代表。由此辨真识劣，品鉴精华，进一步开阔鉴赏视野，培养新的审美趣味，提升收藏品质，拓展投资领域，构建具有远见卓识的市场眼光和与时俱进的洞察力，努力跟上阔步向前的时代步伐。