中国的绘画已有几千年历史，从它的开始到现在，围绕着作品的真伪始终是一个难题。仅存的、流传到日本的、唐代吴道子的《送子天王图》在中国美术史上也只好无奈地写上“传本”的字样。至于隋代展子虔的《游春图》，五代黄荃的《珍禽图》，还有那从火中救出，一半保存在浙江省博物馆，一半保存在台湾故宫博物院的，黄公望的《富春山居图》等作品的真伪，都有着许多扑朔迷离的传说。

　　几千年的绘画史，漫长而又精彩，真真假假，假假真真，让后代的鉴赏家、收藏家伤透了脑筋。历史上的帝王、贵族，达官贵人，供养了大量的代笔高手、造假的无名英雄。他们有着一个舒适的生活条件和创作环境，这就是历朝历代的宫廷画院。连意大利画家朗世宁也挤进清宫分一份羹。当画家比当皇帝更上瘾的宋徽宗的时代更是达到了一个前所未有的高峰。宋代设立皇家画院，名曰：翰林图画院，开科取仕，定职称，网络人才，条件优越、管理规范，一时间名手竟达数百人，是迄今为止规模最大的画院。为宋徽宗代笔的更是高手如云，真不知宋徽宗流传下来的那些作品又有几分的可信度？还有那骨瘦如柴、钢劲有力的“瘦金体”是否真的出自赵佶之手？由此延伸推断，历代那些皇帝、大臣题写的匾额、碑帖也不能不大打折扣了。明代画家文征明在当时赫赫有名，购书画者蜂拥而至，应付不了，于是就请朋友朱子朗为其代笔，一时间弄得真假难分。他多次被人误认为是朱子朗，他也乐得一笑了之：我画真衡山，略当假子朗，同时也留下了一个美好而苦涩的传说。他的“游戏人生”为以后的收藏家和鉴赏学家留下了一个个难了的公案。相传吴昌硕每日上午作画，吃午饭之后睡觉，一觉醒来，迷迷糊糊地开始题款，他睡觉时常有学生把假画塞入其中，年事已高的吴昌硕老眼昏花，照题不误，弄不清楚他的学生往里塞了多少，他又误题了多少？历史上那些洋洋大观的诗词文赋，二十四史，还有那些干着“秘书”工作的，叫做伴读，编修，师爷等等的人的参与给中国的史书留下了一个个不解之谜。加上秦始皇的焚书坑儒，一次次的文字狱，粉饰太平，唯我所用，去真存伪，早把历史弄了个天翻地覆。谁知道还有多少真东西，真让人啼笑皆非，说了半天越发说不清楚，应了曹雪芹《红楼梦》里的一句话：假亦真时真亦假，郑板桥的：难得糊涂；孔仲尼的：中庸之道，先贤哲人早就道破了其中的天机。

　　历史上造假高手比比皆是，明目张胆画得和原画风马牛不相及却堂而皇之地盖上酷似真印者有；藏于密室一生无名，紧锣密鼓，流水作业者有；偶尔粘来，换米充饥者有；大名鼎鼎又精于此道的也有。八六年我参加八大山人诞辰三百六十周年学术活动，返程时和天津艺术博物馆馆长崔锦一路同行，聊来聊去，谈起此事，他说天津艺术博物馆有一件石涛的“山水长卷”，经反复鉴定从无争议，认定为镇馆之宝，谁知有一年他去美国访问，见到张大千，张大千诡秘而惬意地对他说：我一生中造假最成功的就是现存你馆的石涛《山水长卷》，一句话使崔锦的心凉了半截，还好，幸亏是张大千造假，虽远远赶不上石涛，但仍算得上价值连城。由此看来，海内外各博物馆鉴定有误的究竟有多少？

　　艺术品市场的形成、发展、有序操作、以及遵循市场规律是走向良性循环的必由之路。良莠不分，盲目收藏，图一时痛快，在拍卖会上频频举牌，冒着倾家荡产充横斗狠，耗尽了无谓的钱财，争来的竟拍品也只有压箱底，再无出手之日。至于那些胸无点墨，附庸风雅，把收藏看做儿戏，重金购来一批又一批赝品的大款收藏家，却洋洋自得地以“专家”自居，这种人在社会上也比比皆是。
　　改革开放初期，港澳同胞，海外侨胞满怀热情地回到大陆，被空前繁荣的艺术品市场所吸引，购买了大批的书画作品或作为礼品送人，或作为投资期盼有一天升值。由于选购盲目，缺乏起码的常识，加上当时艺术品市场处于刚刚起步阶段，这批书画数量巨大，价格偏高，参差不齐，不但很少有升值的可能，而且价格一贬再贬，有的简直变成一堆废纸。投资书画企盼升值者失去了信心，加上前些年的东南亚经济危机，以至于海外书画市场多年来一直处于低靡状态。

　　国内艺术品市场逐步升温是和中国经济的持续增长，人民生活的逐年提高，一些大企业、大财团的异军突起，并意识到企业文化的重要性是分不开的。今年大连万达集团花重金购买八大山人的一幅小作品，就说明了企业的经济实力和看好艺术品市场及有远见的眼光是分不开的。从发展的角度来看，中国画的市场在中国是不会错的。

　　“十年浩劫”是一场空前的文化灾难，“破四旧”就像B52轰炸机的地毯式轰炸一样，几乎把民间的书画文物洗劫一空，幸免遇难的书画也早已伤痕斑斑，这批更加珍贵的书画珍品，散落在民间的各个角落，人们像大海捞针一样窥测着每一件珍品的动向。

　　假画是市场的派生物，有些画家名气大了，画价高了，别人就必然眼红。对于那些画得很差，名气却很大，连年炒做，畅销热买 ，别人就必然会愤愤不平，画的并不怎么样，价格却比别人高出几十倍甚至几百倍，躲在密室里熬它个三天三夜，偶尔出手，比画上三月，三年挣得还多，何乐而不为？这些画家在得到金钱的同时也失去了一个艺术家的良心和做人的起码道德。假画案一桩接着一桩，打得让人没了信心，没了脾气。现在如此，历史上也是如此。宋朝伪造唐朝，清朝伪造明朝，清朝伪造清朝，造得假画比真画要多得多，有人找到启功，要他鉴别自己的作品，启功先生无奈而幽默地说：“写得好的都是假的，写的差的都是真的！”。

　　有的假画造得连鉴赏家也鉴定不出来，让作者在画前揣摩良久也难以定夺，这种事情虽然不多，但也时有发生，每一个艺术家的成长过程，都是一个曲折或自我否定的发展过程，像齐白石的“衰年变法”前后艺术风格和水平差异很大，随着时间的久远，许多画家看着早期的作品，真会有一种令人啼笑皆非，恍如隔世的感觉。

　　几位画家在一酒馆里聊天，一画家抱怨自己的假画太多，影响了自己的市场，降低了自己的收入。一生活拮据，很少卖出作品的画家无地自容，喝一口别人买单的小酒，自嘲地说：我倒是想让别人造我的假画，可造假画的人也看不起我，等我的假画满天飞的时候，我也就开上“大奔”了。
鉴赏家比画家吃得开，收藏家对书画市场望而却步，

　　看来看去总是舍不得把钱从口袋里掏出来，原来人们觉得拍卖行里买的画保险，谁想拍卖行也时常闹出以次充好，以假乱真，鱼目混珠之事。翻开一些拍卖行的图录，众多的假画被印进精美的画册，人们被弄得云里雾里，不知庐山真面目，望洋兴叹。有人寄希望于鉴赏家，希望专家签了字，盖了章就能让人把心放到肚里。不想有的鉴赏家收了钱财违心签字盖章的丑闻也时有发生。真难坏了众多的收藏家和爱好者，其心情不知怎么形容才好，一句老百姓不恭的话冒了出来：真有点狗咬刺猬无处下嘴。之后各种“上策”和“下策”一拥而出，拍卖会和画店的画一律不买，一定要跑到画家家里，买完画和画家、作品合个影，方才放心。这样一来，那些不能和他合影的，已去世画家的作品就倍受冷落。

　　买了假画就像吃了苍蝇一样令人恶心。但是对真画也要认真分析，画家的代表作，应酬之作，还有勉力为之的，本应销毁但无奈流入社会的作品和精品有着本质的不同。有两个词收藏家是不应该忽视的，“经典作品”和“精品意识”，每一个有成就画家漫长的艺术经历中，经典作品是为数不多的，也正是这些经典作品成就了这些艺术家。它们的艺术价值和经济价值和平庸之作有着天壤之别，差价往往是几倍，几十倍，上百倍，这早已在历次拍卖会上得到了证实。不管画家名气大小，收藏好画是最重要的，有欣赏价值，往往又比较便宜，极有升值的空间。尤其要看好那些很有实力但又尚未出名，或小有名气，但目前价位尚低的中青年画家的作品。在凡高穷困潦倒，上天无路，入地无门时收藏一部分凡高的代表作，那才是最有眼光的收藏家，经过了上百年后才回过神来，凡高的一张小画也早已突破了上千万美元。然而当今的“凡高”，那些画得很好又被冷落在陋室的画家，人们仍不具前瞻的眼光或者对他们仍不肖一顾，宁愿花巨资去买那些正在走红且价位很高的画作。很多事情总是一步赶不上一步，看到别人去买股票赚了钱，发狠心倾家荡产去炒股，结果被却“套”了个结结实实，直想去跳楼。看到别人投资书画赚了钱，盲目去买书画，结果又变成了一堆废纸。

　　由于宣传和炒做，加上某些书画家所担任的职务等诸多原因，有些书画家的价位已炒到了顶峰，他们潦潦草草的纵横涂抹，价格已超过了不是一个档次的于右仁、吴昌硕，而且卖得很火，供不应求，让黄宾虹这样的大师也无颜见江东父老。这大批作为“礼品”流入社会的作品早晚会象四十年代末上海滩的纸币一样变得一文不值，这不能不引起人们的警惕。这些话似乎是危言耸听，使收藏家变得如履薄冰，但如果静下来认真思考一番，其中的道理不辩自明。历史上有许多名噪一时的画家，他们或居高位，或考取功名，或充当名门的食客，但当他们头上的光环和附加物消失之后，最公平的就是历史和作品，它既公正又无情，把许多书画家归纳到“昙花一现”和“短命”的行列。

　　有江洋大盗，就有江湖骗子，“兵不厌诈”，骗来骗去，竟总有人上当。各种服饰、各种发型、各种装束、各种头衔、各种证书、各种组织、应有尽有，一看能吓你一大跳。什么国际金奖、世界名人录、华夏第一人、中国第一猫王、虎王、牡丹王、梅花王、名目繁多，足以使那些初入道者招架不住。其实这些人骗术低劣，只要稍有常识，就能够抓住狐狸尾巴，骗人把戏就能不攻自破。令人遗憾的是，人们往往迷恋那些花里胡哨的东西，忽略了事物的本质。比方说画老虎，都知道冯大中画得好，可冯大中尚且不称虎王，那些遍地开花的“拉大旗作虎皮”的虎王、猫王又有那个不是三流货色呢？还有人打着扶贫，公益事业的旗号拿着某些领导的条子——“尚方宝剑”去招摇撞骗，警惕性不高的地方领导竟前呼后拥，诺诺连声。这帮人卷走了钱财就转移到另一个战场去欺骗下一拨人。

　　值得注意的是，在全国各个行业配合打假的活动中，在注册商标法，知识产权保护法等法律法规的指导下，在技术监督局、工商管理局的通力协作下使那些假冒商品屡屡曝光，如过街的老鼠无处藏身。然而既繁荣又混乱书画市场至今没有立法，以至那些假画制造者和销售者竟能趾高气扬地招摇过市，如入无人之境。而那些蒙受名誉侵害和经济利益损失的画家也只能忍气吞声或睁一只眼闭一只眼，有的画家无奈之下把假画买回来偷偷销毁，以免这些假画在社会上败坏自己的名声，这种杯水车薪的举动于事无补，众多的画家面对鱼目混珠的市场在一声叹息中失去了抗争的信心。假画案虽然也屡屡对簿公堂，但都似隔靴挠痒，希望有关部门在知识产权保护法的基础上尽快出台与书画市场的相关法律条款，规范市场。

　　尽管问题很多，书画市场还是向着有序、完善、健康的方向发展，人们在交了太多的学费之后，成熟、聪明了很多，脚步更扎实，精力更充沛，信心更足，他们看到书画市场的广阔空间和美好前景，只要把它当作一门学问去认真研究，必然会取得事半功倍的效果。

　　随着中国经济的发展，综合国力的增强，那些早年被西方列强掠夺走的艺术珍品终究会源源不断地回到祖国怀抱里来。中国画艺术品价格的逐年提高正在逐渐缩小着和西方艺术品价格的距离。当国外的那些收藏家觉得有利可图时，大批流落在海外的中国艺术品就必然会在国内的艺术品市场上出现，这一天不会太远，自立于世界民族之林的中国人民一定会自豪地体会一下民族艺术珍品叶落归根的感觉。随着人民生活的改善，对外文化交流的频繁，基建规模的扩大，人们对精神生活的要求越来越强烈，也为中国画艺术品市场提供了一个更加广阔的空间，多少刚装修好的房屋正等待着去装点，多少楼堂馆所等待着去美化，在优胜劣汰的残酷竞争中，画家和收藏家正经受着新的考验，人们的观念在更新，艺术在发展，市场在变化，为画家和收藏家提出了一个个新的课题。人们要求越来越高，经验越来越丰富，市场会越来越规范。欺世盗名者，鱼目混珠者就会越来越难以藏身。这就是和股票市场、邮票市场、文物市场等同时并存的中国画艺术品市场的一斑，也可以说是其中的一个侧面，即不全面又不完全准确，权当是从艺术品市场转了一圈回来之后的一番感慨吧！

《美术界》2002年2期发表，2004年《当代书画》创刊号发表