点击查看展览：第二回"当代青年雕塑家邀请展

对话人：孙振华 （简称孙 本展学术主持）
高天民 （简称高 本展学术主持）

一、 为什么要举办第二回"当代青年雕塑家邀请展"？它的学术取向是什么？它与首届展览在学术上的联系和区别是什么？ .......................................................................... 孙： 1992年９月，中国美术学院几位青年老师在杭州发起举办了首届"当代青年雕塑家邀请展"，这是中国当代雕塑史上的一个重要事件，以这个展览及相关研讨会、展刊为标志，一向被认为慢半拍的雕塑界动起来了，雕塑界的作品展示活动和理论研讨活动从此不断。 ８年过去了，当年的青年教师如今已经成为目前中国雕塑教学和创作的主要力量，雕塑界的情境也发生了很大变化。然而， ８年后的中国美术学院雕塑系认为，在今天的文化背景下，将展览延续下去，将会产生新的学术意义，他们决定会同深圳雕塑院共同主办第二届当代青年雕塑家邀请展。 这样，作为本次展览受邀学术主持人，我们就面临这样的问题：为什么要举办第二届展览？他的学术取向是什么？它与首届展览在学术上的联系和区别是什么？ .......................................................................... 高： 如果说第一届当代青年雕塑家邀请展是一种唤醒或启动的话，那么这次展览就是总结和深化。 从历史上看，由于雕塑特有的材料要求和中国当代雕塑面对古今和中西文化选择上的矛盾性，一直使它处于艺术的边缘的生存状态，一直无法从恰当的视角切入，对艺术和现实产生有价值的影响，这是中国当代雕塑没有在85美术运动中发挥作用并困扰雕塑界的根本原因。也正因此，当1992年举办第一届当代青年雕塑家邀请展时就引起了雕塑界的广泛共鸣，这说明当时雕塑界普遍思考的问题是，如何确立中国当代雕塑的自我身份并使之实现转型。自此以后，雕塑界的发展十分迅速，不仅已完成了九十年代初的任务，而且已从形式履行和推进走向个人表述和文化思考。因此，它与绘画也同样面临著共同的课题：如何在当今多元文化冲突中做出新的选择。 在这样的情形下，第二届当代青年雕塑家邀请展就必须面对新的情况思考和解决新的问题。 .......................................................................... 孙： 现在雕塑界的情况与九十年代初相比有了很大的变化。那个时候几乎没有专项的雕塑展，虽有一些个人作品展，但影响不大。官方组织的展览沿用一贯的挑选作品、评奖的模式，还没有过一个以学术性为主，强调多元化和创作自由，针对某一个群体的全国性的展览。所以９２年的展览在当时引起雕塑界的广泛关注是有道理的。特别是当时围绕展览，办了几期展刊，举办了理论研讨会，以致有的老先生说，这是建国以来雕塑理论气氛最浓的一段时间。从这些方面看，这个展览功不可没。不过从现在看起来，这个展览也不足，或者说带有阶段性的某些特点。例如，它主要是一种现状的展示，或者说给广大的青年雕塑家提供了一个自由展示的机会，但没有提出一个明确的学术主题：它起到了唤起的作用，引起人们对雕塑问题的关注，但还缺乏更明确的文化上或艺术上的指向性，诸如此类的一些问题，我想正是第二届当代青年雕塑家邀请展所要努力弥补的。 这次展览与上次相比，除了继续对理论和批评给予极大的注意外，明显不同于上次的是，主办单位委托批评家作为艺术主持人，同时提出了一个明确的学术主题：冲突与选则。 .......................................................................... 二、 展览的取向是面对现实文化问题的，即所谓"冲突"的当代文化背景。而"选择"则是艺术家个体对文化问题的回答，是个人的文化策略。 ....................................................................................................................... 高： 这个主题就是面对社会现实而有针对性地提出的。如你所论，如今的中国雕塑发生了很大的变化，但我觉得这种变化还不仅仅体现在雕塑界的自我意识增强、各种雕塑活动增多和具有了更开放的环境等方面，更重要的是雕塑界所面临的问题发生了根本的变化。如果说九十年代初中国雕塑界的根本问题在于观念、形式和文化上的转型的话，那么如今则体现为文化上的冲突。 所谓"冲突"，我认为，是否应包括以下几个方面的含义： 1、中西文化的冲突--总体上说，中国现代雕塑的发展（从教学到创作）是建立在西方观念基础上的，但追随从来不是中国文化的性格。因此，这种矛盾势必导致中国雕塑家的痛苦。另一方面，随著苏联的解体和冷战的结束，东西方在文化上的冲突历史地成为时代的凸显点，由此，文化问题便进入了政治问题，这使得每一位中国雕塑家都无法回身避让。 2、传统与现代的冲突--正是基于以上一点，对传统文化的承转就具有特殊的战略意义。但如何深入而有效地完成这种承转都是十分复杂而艰巨的工作，它将受到现代意识的抵抗和抵销而发生变形。 3、个人与社会的冲突--个人的私秘性与被动社会的公共意识之间的冲突在艺术家中显得尤为突出，尤其在日益商业化和世俗化的当代社会中如何将个人的理想与社会现实相结合，或如何将社会意识转化为有意味的个人的艺术形式是每一个雕塑家不能回避的问题。 4、审美与意识形态的冲突--审美意识是艺术创造的基本前提，然而如今的艺术已不可避免地受到不同的意识形态的左右，这里的意识形态是普遍的而非党派的，它具体体现为民族利益和文化意识，是当今世界政治格局的反映。因此，审美意识的内涵发生了根本的转变，中国雕塑家不能不适应这一转变。 以上冲突必将或多或少、或显或隐地反映在当代雕塑家的艺术追求中那种纯艺术的艺术如今己不可能。 ....................................................................................................................... 孙： 我认为这个主题比较切近当代中国的艺术问题，当然也很切近雕塑的问题。 "冲突"，体现了大的文化背景，我想只要是任何一个不迟钝，并关心文化问题的雕塑家都能感受到当今的各种文化冲突，这种冲突势必导致旧有秩序的紊乱，价值观的重估，生存方式的调整等等。 "冲突"，为我们提供了一个具体的时空框架，即展览的取向是面对现实的文化问题的："选择"则是一种个人的文化策略，或者是面对文化问题艺术家所选择的个人方式，是艺术家个体对于文化问题的回答。 我们相信这个主题是开放性的，同时有著较大的包容性，当然它也体现了当代艺术由审美向文化转型这样一个基本事实。 这个主题我以为是对首届当代青年雕塑家邀请展的深化和突破。 ....................................................................................................................... 高： 是的，我们之所以说如今的艺术己不"纯粹"，是相对于现代艺术时期的纯形式语言探索而言的。 在现代主义时期，无论在西方还是中国，雕塑的主要任务是语言（从古典向现代的）转化与拓展和材料实验，当然，以后这方面还将继续，但在这一任务基本完成之后（尽管中国在这方面完成的比较粗糙），现实问题便凸显出来，因为当现代主义的探索成为一种人类的共同财富的时候，如何运用这种财富既是个人问题，也是不同民族的文化战略问题。尤其在当代西方主流文化的强势进逼下，作为非西方文化的边缘存在，第三世界国家艺术家的处境就更为严峻。 如你所言，如何"选择"，这的确涉及"一种个人的文化策略"，但我更把它看成是一个民族的"文化战略"，而个人的选择只是这个"战略"中的组成部分。当然，没有个人的"策略"也就架空了整体的"战略"，它们是相辅相成的。但不管怎样，每位雕塑家都不得不对这一现实作出自己的回答。 ....................................................................................................................... 三、 "第二届当代青年雕塑家邀请展"面向全国，关注新锐。 .......................................................................... 孙： 1998年，我们认为是雕塑年，1999年的展览也很多，这次展览正式展出在2000年，如何体现学术上的推进，这是个问题，它不仅是口号上的，观念上的，还要在作品的形态上体现出来。近几年我们看到了很多熟悉的作品，当然也有好作品在各场合出现，我们更希望新作品，新人、新面孔的出现。不少当年英姿勃勃的青年雕塑家如今开始步入中年的时候，我想他们的重要任务是要注意新人。所以，我们这个展览除了继续关注那些艺术上不断突破的有成就、有影响的雕塑家以外，将主要关心那些初露头角的青年新锐。 .......................................................................... 高： 这也正是最初定名为"当代青年雕塑家邀请展"的主旨。所谓"98年是雕塑年"的说法，不仅表明自98年起雕塑的展览、活动和话题增多，同样也说明雕塑创作的丰富性和青年雕塑家的日益成熟，这就是为本次展览的成功举办提供了保证，在这种状况下，参展作品必将十分丰富多样，因此，在操作上就要有别于上届的自由送展方式，而采用先送方案，再邀请制作的方式，以保本展高质量和高起点（详见本刊展览"奉告"）。 .......................................................................... 孙： 另外还要说的是，这次展览的主办单位是中国美术学院雕塑系和深圳雕塑院，但展览是面向全中国的，作品的选择是全国的优秀作品，我们将充分尊重雕塑家的创作自由权，但也希望深刻领会本展的主题，创作出真正有价值的作品。希望我们共同合作把本展做好。