四、弟子不必不如师 文/盛 力
   
　　有评论者说，艺术家在艺术史上能够取得地位，是由于他作出了别人无法重复和取代的贡献。这样的艺术家不是开山鼻祖，就是登峰造极者。前者的功绩在于从原先没有路的地方走出一条路来，后者的功绩在于把某些方面推到极致。而赵望云先生的早期属于前者，晚期在向后者攀登，并达到了相当的高度。正是由于他在中国画革新运动中的开拓性贡献，因此他的名字同现代中国画发展史紧密相连，作为国画大师当之无愧。

　　之所以在今天的艺术品市场中，赵望云的作品不如其弟子黄胄之作抢手，并非是“赝品充斥市场”的原因——因为事实上伪造的黄胄作品在市场上远远多于伪造的赵望云作品。 笔者以为，产生这一现象的根本原因有以下几点：

　　1、眼下有不少人把书画收藏仅仅（或主要）当作一种投资手段，而且讲求“短、平、快”式地回报。这些人把市场上热销的作品当作“绩优股”，蜂拥而上，缺乏真正的艺术眼光和收藏眼光。

　　2、早在上世纪80年代初，赵望云遗作在中国美术馆展出之际，不少当代著名画家就呼吁要对赵望云艺术道路进行深入地研究和再介绍，因为这对于人们更全面地了解中国画的昨天，是一项刻不容缓的工作。然而时至今日，这一方面做得远远不够。   

　　3、熟知或者相对熟知赵望云的陕西人，普遍贫穷且保守。这一方面是由于陕西整体的经济实力较弱，另一方面由于传统的守旧观念，陕西的藏家很少走出去。如今，仅以每年在北京举办的大型拍卖会为例，南方人一批一批地蜂拥而至，山东、河南、山西的买家也日益剧增，而陕西的买家却廖廖无几，屈指可数。

　　市场迎合买方，买方烘托了市场，久而久之，长安画派的作品在艺术品拍卖市场上越来越少露面，其价格自然就停滞不上且有所下滑。

　　应该指出的是，赵望云的作品在陕西当地还是很受欢迎的。在民间的交流中，其作品1平尺应该不低于1万到2万元。

　　至于综观全国的艺术品市场，为什么赵作有行无市，而黄作行情飞涨，自有多种因素影响，更何况自古以来，就有“弟子不必不如师”之说。