前不久，由政协全国委员会教科文卫体委员会办公室、文化部文化市场司主办、文化部文化市场发展中心、上海文化发展基金会承办的第五届中国艺术产业论坛在北京举行，同时在中国国家博物馆还特别推出了中国画廊推介展暨国际画廊邀请屁。论坛邀请了包括国内外艺术品市场管理、研究和经营方面的专家、学者、评论家、收藏家、经纪人、策展人等参加演讲和讨论，还特别邀请工商、税务、海关等政府相关部门的人士参会；参加推介和邀请展的有国内外几十家画廊。

　　据文化部文化市场发展中心副主任陈兴保先生介绍：这次活动是由政府主管部门主办，政府直属部门承办，目的是为了规范画廊业的发展，推出一批在国内有引导和示范意义的诚信画廊，打造中国画廊的品牌，而非商业目的。而且对参展单位有严格的准入要求，先由各省文化厅 ( 局 ) 调研、挑选、审核、推荐，再由专家、学者、经营者、管理者组成的艺术评审委员会进行参展资格审查，不符合条件、缺乏诚信的画廊坚决不准进入；入选的国内参展画廊在文化部中国文化市场网上都经过了公示，并由文化部文化市场司颁发了中国诚信画廊荣誉证书。同时，论坛也是以“艺术与诚信”为主题，旨在国内画廊业中倡导一种恪守诚信、规范经营的行业风气，逐步建立艺术品市场信用体系。

　　这一活动使得“中国画廊的现状及走向”再次成为艺术品收藏界关注的热点。

　　现状：业态多样

　　中国画廊业目前到底是一种什么状况 ? 中国美术家协会党组书记、常务副主席刘大为在接受《中国文化报》采访时曾说；就国情、体制和经济发展现状而言，目前艺术市场总体上处于初级阶段。值得肯定的是，在过去近 20 年的时间里，由艺术家、收藏家自然形成的市场显示出了良好的发展态势，已经初步形成了几种发展模式：首先是拍卖行。目前在全国范围内大小拍卖行不下百家，它们在书画市场中的作用日益举足轻重，尽管其价格存在炒作成分，但对市场的引导和激活作用十分明显。其次是博览会，北京、上海、大连、青岛等地都已经举办过全国甚至国际性的艺术博览会，作为规模化、市场化的集中交易渠道和平台，各类博览会对于书画作品的市场推广有着积极作用。第三是画廊、画店。随着艺术品市场的繁荣和发展，大大小小的画廊、画店应运而生，国有、私有兼有；美协也在全国多个城市设立了展览中心。第四就是潜在的直销市场，许多收藏家常常绕开中间渠道，直接与艺术家进行交易，这一实际情况需要通过开放、规范的市场环境的建立来逐步改善，否则长期停留在窄路相逢的交易阶段，将很难做大做强。总体上讲，目前艺术市场艺术产业链各环节上都还存在着不够规范的地方，不同程度地存在混乱状况。诸如各式博览会品位差别很大，画廊也有不少鱼龙混杂、良莠不齐的现象。

　　对此中国画研究院研究员、画家陈履生先生有一个形象的比喻：具有外国血统的斯诺克台球是一项非常绅士的运动，在它特有的规矩中，要求“有端正的态度和良好的举止”，就是表明这一运动的绅士风格。可是，引进到中国后却成了一项非常普及的平民化的运动，不管在多么边远、贫困的小镇的路边上，都可以看到光膀子、穿拖鞋打球的人。这种多样化以及平民化的表现，正好像今天的中国画廊业的现状。

　　画廊业态的多元化是当代中国画廊业变化的经营状况以及经营方式。因此，目前它主要集中在各地区的中心城市以及经济发达的小城市。对此陈履生先生认为：当前画廊业已经成为中国文化产业中比较具有产业规模的行业，且呈现出比历史上任何时期更为多样化的书画经营方式，尽管这一产业中并没有出现具有一定规模的跨国公司，也没有出现具有很好经营业绩并有一定影响力的新的品牌。可是，与 20 多年前主要以外国人和我国港台地区买家为主的经营状况相比，今天，这个市场上绝大多数画廊已主要服务于国内的买家了，并以不计其数的数量构成这个行业整体上的产业规模。而且为了弥补经营中的一些空白，许多画廊同时经营其他工艺品或画框等，而在南方如广州、深圳的一些画廊则和茶馆结合起来。另外，一些房地产公司也办画廊，以一边赏画一边卖楼的方式，为画廊业增加了一些新的概念。在这种画廊的经营中，即使画卖不掉，也提升了物业的文化形象。

　　和主流方式的“坐商”不同的是，一些从事书画交易的“行商”正在大幅度地增长，形成了一种不容小视的经营模式。具有流动性的“行商”往往依托于自己固定的家，以家庭构成了一个画廊单元，实际上并不影响它的交易规模。

　　当前画廊业态的多元化表明画廊业还没有走出传统的业态，前浅层面的多元化和具有暂时性的不规范的经营方式，不可能造就产业的规模和品牌的更大发展。同时，因为这种经营上的特点，将可能加剧越来越严重的书画造假，使这个原本就比较混乱的市场更加混乱，从而影响到这个产业的健康发展。

　　而画廊经营者们对中国画廊业的现状，更有着自己的看法。艺林精舍主人段泽民先生以经营高学历、师承有自的中青年画家 ( 如范曾先生的博士生尹沧海、卢辅圣先生的博士生汤哲明等人 ) 的作品为主，而在画廊界小有名气、独树一帜。他认为，中国画廊业之所以是现在这样一种局面，一方面是急功近利，另一方面因市场无序使得画廊的中介作用被挤占、被淡化了。这且先不说造假对书画市场的冲击和破坏。段泽民先生说，“急功近利”主要表现在创作者、经营者、收藏者，都不太注重市场的培育，甚至破坏市场的培育；“画廊的中介作用被挤占、被淡化”则主要表现在拍卖市场的越俎代庖，甚至取代了画廊对书画作品的艺术把握与市场定位。比如你看好某一画家，为他搞宣传、做包装、办画展。—旦有了起色，他就可能私下里已与别人进行交易了，甚至直接把自己的作品送到拍卖公司，自卖自买地自壮声势、自抬身价。这样还有哪个经营者肯在培育市场上多投入、创品牌呢 ! 拍卖公司当然希望作者直接把作品拿给他，因为这样一来拍卖公司可以大大地减少成本、降低风险，何乐而不为呢 !而收藏者总以为从画廊购藏书画，其价位有水分，不如直接从囤京手中买或从拍卖公司买，要么保真、要么体现市场价位。但这种心态却恰恰忽视了书画作品的真正艺术价值，使得假、劣书画乘虚而入。再者，画廓经营者自身素质的参差不齐，不仅使得国内画廊业自身形象受到厂损害，更为一些居心不良者提供了场所。正如媒体报道的那样“在已经告破的一些案件中，—些贫官的赃物还包括书画、古董。同时也出现了贪官自己开办画廊形成供销一条龙的行贿、受贿、洗钱、变现的管道。”另外，在中国还存在着体制及政策等的约束。这些问题在很大程度上制约着画廊业的发展壮大。如中国目前没有完善的艺术市场体制和完善的经纪入法，就连画廓最基础的代理制度都有不少缺陷，这在很大程度上影响了与国际的对话、交流。

　　所以，要想使画廊业健康有序地发展，必须要得到国家的支持，要艺术家、经营者、收藏者共同努力。