今年年初我去了一趟四川美术学院，很多在校学生和毕业生都在画布上涂写卡通，这和我去年早些时候去广东美术学院看到的情景很相似，而更加相似的是他们画面上的形象——一水儿的哈韩哈日，这倒是跟我们当下的流行歌坛又很相似，跟我们共和国最新的“一代新人”的审美很相似。

　　卡通已经成为了时代风尚。

　　孔巍蒙的卡通画主要有两种。

　　一是早期的古典人物卡通。孔巍蒙将他小时候对中国古代战争故事和剑侠传奇的印象，特别是对描绘这类题材的“小人书”(连环画)的印象，戏拟后再粉饰拼装在画布上，形成了较为独特的、极具装饰性和阅读感的平面语汇。用时下流行的卡通语言，链接今古传奇，将中国独特的剑侠文化以婉约的手法送入风中，不哈韩，不哈日，背对传统，面朝世界，孔巍蒙玉指飞扬，将轻烟散入五侯家。

　　二是近期作品。孔巍蒙同样以记忆为线索，只是这次的记忆年代比较靠后，后到可以触摸，后到离我们的生活只差一步，或者就在我们身边。这组记忆的印象基本是“红色”的，和社会主义有关。孔巍蒙将各行各业的人收拢聚集到一个大家庭下，反映了那个离我们不太远的年代的一种貌似真实的虚幻，它不是一个时代的写生，虽然工农兵学商都带着强烈的时代印记，它更像是一个童话，而这个童话却是真的。

　　孔巍蒙近期作品普遍使用了幽幽的蓝色调，让真实和梦幻更加混淆，更加难以辨识，于是也就更加接近了“历史的虚无”。

　　孔巍蒙的创作因为“历史的记忆”和“现实的轨迹”，而与其他卡通艺术家拉开了距离。