谢谢大家！

 

　　杨卫：接下来的议程安排是集体合影！

 

　　殷双喜：我现在再介绍一下，在我们刚才会议休息期间又来了两位重要的会议代表，一位是批评家黄专先生，还有湖南美术出版社的副社长邹建平先生。我们刚才没有介绍还有广西美术出版社的苏旅先生，还有陆蓉之先生。

 

　　今天上午主要由王林主持！

 

　　王林：我们抓紧时间开会，中国美术批评家年会从上一次，我们在四川文化部的祠堂里面提起这个事情，当时正好是贾方舟先生提议我们做这么一个年会。当时马上就得到了宋庄艺术促进会的支持，这个时间到现在才三四个月。这三个月准备的非常充分，人员到的非常齐，首先说明我们这次会议是时代的需要。 所以我们美术界的同行们，特别是批评界的同行们，大家都有这样一个共同的要求。所以年会成功的举办，我想首先应该感谢各位同仁，特别是主办单位的支持。

 

　　因为今天上午的会议是开头，所以我们把年会的安排简单的说一下。今天一天时间上午主要是我主持，下午主要是殷双喜先生主持。今天讨论的题目是《关于当代艺术意义的再讨论》。明天上午会有比较短的时间，组委会已经商量了从十点钟开始，主要讨论我们有关年会的一些怎么组织的更好的一些想法，请大家发表意见。另外我们年会有一个评选活动，怎么形成比较好的评选的规则，然后能够长期的坚持下去。

 

　　这两天碰到很多批评家，实际上都在下面谈到了一些非常好的意见。关于我们年会的组织和关于年会评选的一些程序、组织方式，明天上午讨论。

　　所以今天上午和下午的时间，我们就集中讨论本次年会的主题《关于当代艺术意义的再讨论》。为什么要在今年的年会上来讨论这样一个问题呢？有一个原因，因为从90年代以来，中国当代美术实际上已经有十几年的历史了。这十几年来如果我们回顾一下的话，可能中国批评界所做的一次比较集中的理论上的研讨，就是曾经发起过的关于艺术意义的讨论。这次讨论有不少批评家发表了很重要的意见，尽管后来的讨论并没有持续下去。但是，讨论在中国当代美术的批评史上留下了一笔。

 

　　90年代以来，中国当代艺术实际上它的发展面临着很多的问题。首先，90年代中国当代艺术的语境发生了变化。一个方面是，我们和国际上有了更多的交流，在国际交流当中中国艺术家的储藏成为一个重要的方面。另外，我们90年代实际上中国当代艺术真正开始面临市场经济的挑战。那么，艺术创作也好、美术批评也好，实际上都无时的在和市场操作、市场的收购、收藏、市场整体的运作，甚至于和经济的利益发生各种各样的关系。无论是对当代艺术的影响，而且对当代批评的影响也是非常大的。

 

　　第三个方面是中国当代艺术，实际上已经开始从水下浮到水面，它必然和现行的体制发生某种关系。比如说我们说的创意产业，把中国当代艺术拉入了这样一个范围里面去。中国当代艺术本身的很多东西和我们遭遇到这样的语境之间，所发生的种种关系，依然会对艺术提出一个问题，就是在今天、在艺术发展的当代或者说后现代的语境当中的时候。关于艺术意义的思考成了一个问题，我们过去讨论和评价艺术作品的出发点，受到了置疑。那么在这个时候，我们来讨论对艺术意义进行一次再讨论变得必要了。

 

　　所以，我们也不断的去连接90年代初期的时候，曾经在中国美术界进行过的关于艺术意义的讨论。那么，讨论提出了三个可以参考的问题，可能大家手里面的材料不一定有这三个问题，我在这里把这三个问题说一下，然后下面我们就开始讨论。