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| 朱其:这十年在欧美也看了很多艺术,但是对你好像没有太大的影响,很多艺术家到了欧美以后他们的艺术形式和题材都会有变化,但是你好像没有。 蔡锦:对,可能是我画画有一种惰性,看到别人的画也有喜欢的,但是回到我自己的画里面,就好象跟我没有关系了。 朱其:你在国外好象也很少参加展览。 蔡锦:不多,我这十年在纽约几乎没怎么画画。也因为生孩子、带孩子,画画对我来说是次要的事了,主要的精力和时间都是放在照顾孩子上面,这十年里面就是有几次个展我必须要参加才临时画了一些画,这十年觉得离开国内美术圈已经很久了。 朱其:就是说纽约影响了你的生活,对你的艺术没有什么影响? 蔡锦:我的生活整个在纽约改变了。 朱其:你觉得有哪些改变?在那里你过的是艺术家的生活,还是普通人的生活? 蔡锦:普通人的生活,甚至有些人都不知道我是画画的,主要是一种个人的生活在那里维持了十年。 朱其:生活的经历在画面上还是有一定的渗透的,前几年你在观音堂的世纪墙画廊做个展,有人说蔡锦的画比以前有张力,有一种内在的张力。我不知道这个你自己有没有感觉到? 蔡锦:我想一个人经历的越多,生活上的改变就会越大。可能再重新回到画里会有一些改变,我不知道,就像别人告诉我,蔡锦你经历了这么多不容易的事情,你在你的艺术上会更强,我就觉得一个人应该坚强,在艺术上我还是会更加充满信心。 朱其:你跟绘画的关系更多的是一种自我输出,把自我感觉和自我的情绪输出到画面上。不知道你平时有没有对想过,你一直没有说你自己对艺术到底有一个什么样的看法?感觉你平时好像不思考艺术,就是凭感觉画画。 蔡锦:从我本人的能力来说,如果特别理性的去思考一些东西的话不是很强。在画上面我觉得我自己有种感觉特别好,就是我不需要跟任何人,有任何的接触,不需要跟别人去谈什么或者做什么。我自己想画画的感觉是我特别需要的,所以在画面里很多都是随着感觉走。 朱其:后来怎么会把绘画扩展到一些现成品上?像鞋子、自行车的坐垫、浴缸之类,这个是从什么开始的?怎么会想要换一个媒介? 蔡锦:95年开始的,当时就觉得画在这些东西上也挺有意思的,我选的这些材料也是跟我感觉挺符合的,比如说我画浴缸是在98年的时候,当时在纽约参加一个当地艺术家的展览,策展人带我们去看在纽约的布鲁克林区有一条河流污染很严重,当时他就想通过这个活动反映一个社会问题,我们就到现场做这个展览。我在那片荒废的地方发现一个浴缸,就决定用这个浴缸了,就是本能的感觉让我选择了这个浴缸。每一种我要用的材料都是这种本能的感觉,包括我画丝绸的高跟鞋也是因为97年我在西雅图参加一个艺术家活动,当时活动里面安排我们做一些作品,就带我们去找材料,去了一家很大的二手店,进去之前我根本不知道我要找什么,进去以后一下子看到很多漂亮的鞋子,有很多不同颜色的丝绸高跟鞋都是一排一排的摆的,很整齐。当时我一看就特有感觉,就选择了这个高跟鞋,所以这个材料就是这么开始用的。 朱其:鞋子跟浴缸和坐垫还不太一样,鞋子上没有很明显的芭蕉形象,更像是沾了很多血的感觉。 蔡锦:鞋子不是一个平面可以把画都展现出来,这个鞋子不可能把整个形象画出来,就那么一点,就是一种符号上去了。当然我还是很认真的在画,能画出多少形象就画出多少形象,有的地方不需要的,我就根据鞋子的本身的感觉来做,但是像你说的感觉像血什么的,我自己没有这种意识,也没有这个专门的想法。像最早我画的床垫,98年在德国展览的时候床垫有好几个,我就把它们靠在墙面放在地上,但是总感觉好象少了什么东西,当时我就想到用蜡的材料在地面上做一些感觉性.连接性的东西,做完了以后我就给它染上油画的粉红色。做出来以后我一点也没有想到那是像血流淌出来,但是别人看了有这种感觉。 朱其:你的色调,大家可能更多想象的是血红色,画面本身的空间感,在展厅现场的物品,你后来往空间感发展多一些。 蔡锦:我觉得挺有意思的。 朱其:你为什么会对空间感兴趣呢? 蔡锦:我是试着利用空间,也许自己的思维或者很多感觉性的东西可以通过空间做出来,也是很有意思的。但是也是根据感觉性,或者根据现场的情况,我不会勉强自己。 朱其:你的选择跟生活有直接关系,跟社会或者政治符号不是特别有关系? 蔡锦:我觉得生活里面的东西是我们最熟悉的,也是我们比较容易接触到的,可能首先我注意到的是这些。 朱其:你好像对大的题材就从来没有感过兴趣? 蔡锦:可能从来就没有那种大的想法吧。 |
| 言论录入:阿布 责任编辑:阿布 | |
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