李: 《小雪》，就是下雪的“雪”。

　　艾: 你一般是在画完之后才起题目的？

 

　　李: 是。题目就是我画完后给它一个说法。

　　艾: 你这张里的树画得非常真实，一定是有照片参照的。

 

　　李: 是，是安排好的，树是最后画上去的。

　　艾: 《小雪》是什么时候画的？

 

　　李: 2006／07年。

　　艾: 所以你的这批作品都是06、07年的？

 

　　李:是，都是2006年以后的。刚才看的《教室》是最早的一张，06年画的。

　　艾: 你的东西越来越有一种雾状和灰，好像贴了一张膜似的。这是你的意图吗？

 

　　李:我是在造假，但是我又想让做出的东西有真实感，但是太真实了呢，又会没有距离感，所以我想尽量做出一种旧的感觉，做得模糊一点，离现在的时间稍微远一些。

　　艾: 就象一张被阳光晒过很久的照片… …

 

　　李: 对，就是这样的感觉。

　　艾: … …它的关系全对，细节全对，但是统一地失色了。

 

　　李:其实我是没有办法。因为有时候太真实的话，我会感觉我的创作跟真正的现实没有一点儿差别，这不是我想要的。想做到与现实稍微有些差别的感觉，这个度不好把握。如果太不真实就会做作，也会假，我想把东西隐藏得与现实有些微差，而又不失真实的效果。

　　艾: 每个人对“真实”的心理要求是不同的。就象相机的曝光总是会有点儿曝光不足，但曝光是存在的，底片是存在的，现实物体都是存在的。而曝光不足会使我们看的感觉更加浓烈，因为你要用想像去弥补这个不足。

 

　　李: 一种技术上的调整吧。

　　艾: 2006、07两年你一共画了多少张画？

 

　　李: 差不多十五、六件。

　　艾: 好象虽然不能说你每天都画，但基本是在这样的状态当中。

 

　　李: 差不多。

　　艾: 从什么时候开始的？

 

　　李:大概是从2004年下半年开始。以前的作品与现在不同，之前需要一个创作，而现在我却感觉好象是在做抽象艺术。

　　艾: 所以，现实在你的面前已经被你抽象化了。尽管别人看到的是现实，但是对你来说是完全不同的。

 

　　李:是。有的时候这种状态其实是挺抽象的，唯一能把握住的只有“象”，如果不象的话我就会感觉做了一幅差很多的画。

　　艾: 你的手上怎么有这么多毛？也是05年以后开始长的吗？

 

　　李: 这是从小就长了的，相比原来，我现在的毛还少了呢。

　　艾: 这毛有什么含义吗？

 

　　李: 我哪知道。

　　艾: 跟性的欲望有关吗？

 

　　李: 我还不是太关心这种事，没太注意过。

　　艾: 你不关心这种事？

 

　　李: 我头一回听说毛和这有关系。

　　艾: 这很漂亮，是什么？

 

　　李: 是钢材。

　　艾: 很象那个展开的《地图》的边。

 

　　李: 真是啊！

　　艾: 荒诞。荒诞是怎么回事？是眼前很真实的世界，但是却有着一层不可理解的界限？

 

　　李: 如果深究的话，不可理解的事情不少。

　　艾: 你认为你的生活荒诞吗？

 

　　李: 说实话，我觉得挺荒诞。

　　艾: 对，各人有各人的状态，所以都不敢细想。

 

　　李:如果完全进入这种状态去进行或想一些事情，我会觉得难以想像，因为有太多很丰富的东西。

　　艾: 丰富到通常的逻辑无法造访的地步。

 

　　李:是。如果这样的话人会疯掉的。不敢那么想，胡乱来，真的会疯掉，因为这样的事情会让人上瘾。

　　艾: 所以我们的逻辑也会成为胡乱来了。

 

　　李: 对。

　　艾: 小林子在北京郊区有很多。