时间：2007年11月22日下午3:00—5:00
　　地点：成都•名士公馆•何多苓寓所
　　记录：屈波

　　欧阳江河（以下简称欧阳）：你是什么时候搬到这里的？
　　何多苓（以下简称何）：去年夏天。

　　欧阳：这些画是从去年开始画的吗？
　　何：不，从今年才开始画的。其间还插入了舞蹈系列的创作，那个系列从前年开始，已持续两年多时间了。

　　欧阳：不过，你2007年这批画转入了单幅画创作，不是系列绘画。
　　何：对，单幅画。有点类似我在八十、九十年代的那批画，每一幅都是单张的、独立的。

　　欧阳：你这些画每一张都有一个不同的着眼点，一个不同的美学考虑，在风格的呈现、语言的处理上都有较大的差异，没有系列绘画的那种连续性。
　　何：对，我曾经画过一段时间的系列绘画。可能是受到了前些年中国当代艺术系列绘画热的影响，同时也是想巩固自己的绘画语言，在系列绘画的过程中过把瘾，把它画够。但我今年考虑把重心放在单幅画的创作上，因为系列绘画对我的意义不像对其他艺术家，如张晓刚啊、方力钧啊，那么重大。他们是使用符号语言的画家，用符号来体现一种观念，所以那种符号必须反复在每幅画中出现，这使他们的画自然而然地形成了系列绘画的效果。但我的画主要是靠绘画的技巧和语言本身成为一种符号，我的这种符号与绘画的题材、内容关系不大。系列绘画对我而言，不是必要的、必须的。2007年我在作画时思考的问题比较多元，不再局限于女人体呀、婴儿呀等某一类题材上。我思考的范围在扩大，甚至想在某种程度上返回到八十年代的绘画上去。八十年代我的绘画都是有背景的，都是人物和背景的组合。2007年我的绘画延续了这种方式。在技法上，我进一步发展了去年的手法，用写意的手法来画。但是力求做到写意而结构不松散，并力求达到相当的准确度，这对绘画技巧是一种相当严峻的挑战。我对技巧一直采取挑战的姿态。我觉得这里面有很大的乐趣，符合我当初选择画画的初衷。

　　欧阳：我曾经写过一篇评论你素描作品的文章，题目就叫《技法本身即思想》。我觉得思想这个东西与观念不一样。当代艺术比较强调观念，和我所说的思想有很大的不同。因为观念其实可以是公众性的，而艺术作品中的思想则是个人化的，是变化和差异的产物。
　　何：非常个人化。

　　欧阳：思想本身一定要上升到反思想的、也就是符号化的程度才是观念。符号是对思想完全制度化的规定和终结。思想本身是有变量的，还在变化，是还未定型的一个过程。画家的思想要用他的技艺来体现，正如诗人庞德所言，“技巧是对一个诗人真诚的考验”。当思想是语言和风格本身最重要组成元素的时候，尤其如此。而观念在很大程度上是排斥风格、排斥技巧、排斥创造力的，是创造力终结之后剩下的孤零零的产物。观念被提出来后变为符号，是思想死亡后的产物。我觉得你是一个始终把技艺的发挥和挑战当作思想的过程来享受的独特画家。你不断难为自己、反对自己，不断得到又不断放弃。所以你不大可能变成一个符号型和观念型的画家。
　　何：因为从安迪•沃霍尔以来，观念就是一个可复制的东西，可复制是它的核心内容。所以从某种程度上说，它是一种反绘画的力量。因为绘画是反重复，不可复制的。

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