陈：你提到你们发掘有潜力的年青艺术家，然后提升他们。请问，你们是如何让他们得到提升的，除了他们自身的努力之外，你们也必须付出大量的劳动吧？

　　布卢姆 ：我们会给艺术家们提建议，包括对他们的作品、展出、艺术生涯以及市场等方面。推销(Promote)是很重要的。当然，现在，我们已经是一个品牌，我们的代理本身已经给他们带来了保证。当我们开始与艺术家合作之后，我们就给他们办个展，再把他们的作品带到世界各地，特别是参加国际性重要的艺术博览会，让更多的收藏家认识他们的作品。同时，把他们的作品介绍给美术馆、策展人和评论家们，和他们探讨我的艺术家们的作品，这都是我们画廊要做的工作，是个庞大的网络。

　　陈：听说你们早期花了很多钱在艺术博览会上，对吗？你们什么时候开始参与艺术博览会的？

　　布卢姆 ：还好，也不算花了很多。我们主要参加巴塞尔(Art Basel)、巴塞尔迈阿密(Art Basel Miami Beach)以及纽约军械库(The Armory Show)这三个展览。其中巴塞尔艺术博览会成本最高。最早参加艺术博览会大约在90年代中期吧，参加的是墨西哥的一个艺术博览会，接着是参加军械库展的前身--葛莱美西艺术博览会(The Gramercy International Art Fair)，当时还是在酒店客房里面举办的，那时的艺术博览会没有现在的规模这么大,也没这么热闹。

　　陈：似乎你们每隔2-3年为同一个艺术家举办个展，为什么是2-3年呢？

　　布卢姆 ：是的，但我也很难解释为什么。

　　陈：你们跟艺术家的合作都很成功，你觉得你们是如何赢得他们的信任的？

　　布卢姆 ：我想这是自然而然的吧，我们从来不给他们压力，不象某些画廊一样催艺术家创作。我们互相尊重，都从“零”开始，一起成长。我们也提供他们的一切所需，当然，随着艺术家的成长，我们也在成长。

　　陈：你们和美术馆有什么合作项目吗？

　　布卢姆 ：艺术家们都比较喜欢自己的作品被美术馆收藏。因为这样，我们跟美术馆的交往就非常系统。我们常常跟美术馆和策展人交流，他们也很尊重我们所作的努力。这种关系很长远。

　　洛杉矶的未来及其它

　　由于历史、地理和文化上的复杂原因，纽约一直处于美国艺术市场的中心位置，洛杉矶居次。但是，洛杉矶目前正处于快速发展之中，相信这里的艺术市场将会取得极大的发展。首先，这里艺术名校众多，比如加州艺术学院(California Institute of the Arts)、洛杉矶加州大学 (UCLA)、克莱蒙大学研究院(Claremont Graduate University) 艺术中心设计学院(Art Center College of Design)等等，这里培养出很多优秀艺术家，为美国艺术市场输送大量人才。其次，南加州特殊的地理环境、气候和特有的生活方式，正吸引着越来越多的艺术家在此定居。第三，相对于纽约的拥挤和高消费，这里更适合收入还不高的年轻艺术家。第四，洛杉矶地区有不小的收藏家群体，市场潜力很大。最后，这里跟亚太地区在经纪文化上的联系，势必让洛杉矶分享到亚太地区艺术市场发展壮大所带来的利益。

　　陈：作为扎根于洛杉矶的画廊，你觉得你们的优势是什么？

　　布卢姆 ：我们不在纽约，这里竞争小。现在很多美国艺术家留守本土，不再像以前一样往欧洲迁移，越来越多的艺术家迁来西部。在纽约，假如你(指艺术家)的作品卖得不理想，画廊很快将你抛弃，另找他人。

　　陈：这毕竟是一门生意，不都如此吗？

　　布卢姆 ：不是的。譬如我们本周即将开办展览的这位艺术家帕尔曼(Hirsch Perlman)在纽约就没有代理商。他是一位很重要的概念艺术家，有20多年的创作经验了，很多美术馆收藏他的作品。但是他的作品却并不热卖，这是事实，我们也不想骗你。但是他确实是一位非常重要的艺术家，所以我们代理他的作品。

　　陈：听说越来越多的艺术家搬到洛杉矶来，是否因为这里有很多著名艺术院校？

　　布卢姆 ：这里有很多好学校，但更重要的是，这里的生活方式吸引了他们，这里谋生更容易，消费更低些。

　　陈：在洛杉矶中国城，也有一些很前卫的画廊。为什么你当年没有选择迁往哪里？

　　布卢姆 ：是的，但都是些试验性的画廊。不过，我不喜欢这个概念，一群年轻的白人跑到中国城开画廊，却展出与中国城毫无关系的作品，这似乎是一个跟中国文化开玩笑的想法，我可无法接受这个概念，这也不符合我的做事原则。

　　陈：既然提到中国文化，而你以前也常到中国游历，请问你对中国目前的艺术市场有何看法？

　　布卢姆 ：这个市场有些不可思议，很多中国当代绘画我暂时无法理解。我的确想学习和了解这个市场，不过，我实在太忙。至于中国艺术家，黄永砯和蔡国强是我的最爱。

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