吴小军：筛选，总要有个来龙去脉。尤其是9.11以后对文化冲击很大，今天又提到千万不要忘记阶级斗争。我觉得还是有阶级的。每时每刻都在发生很多的东西，都是要进行筛选，就像毛主席说的谁是你的朋友，谁是你的敌人，筛选是你的决定和你的好恶。新闻仅仅是一个素材或提示，后面的言说靠自己。新闻本身无聊，大部分是垃圾，我把新闻当寓言当小说看。

　　 

　　卢迎华：因为你之前也提到作品内在的关联性，有的是杜撰，有的和寓言有关系，在你这里也失去了真实性。

　　吴小军：那也许就是秘密吧。

　　 

　　卢迎华：你最新的一批创作都以霓虹灯为材料，好像预示着你的又一次转变，它不再是具体的新闻形象更是抽象诗意的讨论和表现，是什么促成了这种转变？你能以“和你在一起”这件作品为例子谈谈创作的过程吗？

　　吴小军：这个作品很多人当时都没把它当回事，我去现场看到工人在那干活，有一个排水沟下水道，他们在那撬啊，一下子就有感觉了。第一感觉是视觉上的刺激，当时正赶上哈尔滨的污水事件，这时候批评家就伟大了，我一直企盼有好的批评家能读懂这东西，后来我往下一看霓虹灯，最后的浪漫来了，霓虹伤感也浪漫。

　　 

　　卢迎华：你做的“开放性事件”想作为礼物送给那位母亲，后来的“F1赛车”也想作礼物送给车手，还有一个在706厂房里用霓虹灯做的闪电装置，也叫《礼物》，为什么是礼物？

　　吴小军：呵呵。以前不是礼物都想当礼物送人，现在是礼物了就得更“礼物”化了。《闪电》是特别的东西，在今天的中国更应该是个闪电。

　　 

　　卢迎华：你的一系列作品我觉得在中国艺术史上应该产生大的影响，但为什么这些作品似乎都没有引起太大的关注？

　　吴小军：我就像一只只会下蛋不会打鸣的鸡，这和我的性格有关吧。我不是一个积极主动的人，很多时候我更像一个局外人，看别人、也看自己的笑话。

　　 

　　卢迎华：你怎么看待中国今天的艺术生产？

　　吴小军：都是时代造就的。我就觉得艺术家也算得上是个文化人，你们应该有自己的姿态。凭什么跟着起哄？你既然都知道社会成这样了，你还给他添柴去，为什么就没有独立的声音？我是没钱，我要有钱花100万买块空地当公共厕所再挖个下水道。真的，有钱立马就干。呵呵。

　　 

　　卢迎华：现在的人太务实了，务虚的太少了。

　　吴小军：现在的艺术家到最后都很凄凉，没以前那么浪漫了，以前没有物质的目的地，看不到标准，每个人生活都那么简单，单纯又可爱。我们赶上了这个时代没办法，也许下个时代会好些。一个正常社会有三个“坏蛋”七个“好人”，七个都去买宅子，剩下三个在“捣蛋”，但现在连这三个“坏蛋”也没有了，都很配合。

　　 

　　卢迎华：你目前的工作重心是什么？

　　吴小军：今年有个作品，纪念文革40周年的，很简单也很傻的。呵呵。

　　 

　　卢迎华：你觉得艺术家的角色应该是什么样的？

　　吴小军：这个太大了。我就这样晃晃悠悠的，把自己想的实践出来，这就是最好的角色。借着艺术的名义给社会留下一道划痕。这是我所期盼的。我特别喜欢某些女艺术家的作品，有力量又轻盈得像风一样。