卢迎华：在创作观念摄影之前，你有些什么样的经历？

　　吴小军：以前我一直是以画写实为主，特别的写实，我把眼睛都画得近视了两度（笑），后来就不画了。其实我是一个对古典艺术充满想象的画家。1989年到了北京后，我在《开拓》杂志待了几年，对我影响挺大的，在思想上变化很大。《开拓》聚集了一批优秀的作者，像今天经常看到的刘滨雁、刘恒、卢跃刚、老鬼、多多等，同时还有一批出色的搞摄影艺术的人，像吕楠、高波，我很早就和他们一起合作了。

　　那时我们《开拓》杂志的几个编辑在文学方面很前卫，反对一切权威，不管你什么来路，只要觉得你的作品很好，马上就用头条。但杂志出了几期后就停刊了，那个杂志在当时对中国文化影响很大，因为当时它更像是个公共刊物，而不像是纯文学刊物，后来大家各走天涯。我在那个杂志里面是做美编的，一开始就用图片做插图，那时都还是手绘插图，我用的都是很好的图片，是吕楠拿给我的，吕楠是很优秀的摄影家，在当时中国的文学刊物里我们是最先使用图片的，有法兰克的，也有寇德卡的，我第一次发现图片那么有力量。有几次把寇德卡的图片直接放在小说和诗歌的标题上，不加任何设计，感觉太棒了！我印象很深的一张图片，一个抛物线，莫名荒凉的野草，再加上多多的一首诗，感觉太好了！真正感受到图片的魅力。

　　 

　　卢迎华：那当时图片都怎么找到的？

　　吴小军：当时信息没现在这样容易沟通，官方的只有找新华图片社。后来杂志上用的历史人物照片基本是从那儿弄到的，主要还是朋友之间，高波、吕楠、王小中，他们手上有画册，直接撕下来，不像现在有扫描仪和光盘，那时都手工的。

　　 

　　卢迎华：那杂志停刊以后你做了些什么？

　　吴小军：去了《时代》。

　　 

　　卢迎华：原班人马？

　　吴小军：不是，有几个是原来《开拓》的人。《时代》是一个极其恶俗的机关杂志但是它又想搞得有点特色。1992年，我特地飞到深圳拍街头那幅邓小平南巡的画作为杂志封面。大家看了都觉得（那期封面）有点意思，可是却惹事了。本来他们觉得我的业务没有问题，从这事以后我所有作封面的照片都要审查。我们《开拓》最后一期，我把一张珂勒惠支的大版画和鲁迅评说的文章登在封底，当时印出来了也没事，挺好玩的。美国《时代》杂志还特意过来找我们，问我们为什么用《时代》这个名字，估计就是那期封面的影响。我们是从那个年代过来的人，和历史已经纠缠不清。像一个基因似的深埋在潜意识里，逃脱不了。

　　 

　　卢迎华：经历了杂志的工作之后就开始创作观念摄影吗？
　　

　　吴小军：没有，那个时期我还一直在画画。我的第一个展览《静态观摩》是和安宏一起在国家图书馆展出的。

　　 

　　卢迎华：什么时候？

　　吴小军：1992年。

　　 

　　卢迎华：展的都是画吗？

　　吴小军：是的，我觉得我们当时的展览影响还挺大的。后来我就一直工作生活，在广东待了两年。《南方窗》是我们帮助改版的，那边挺好的，编辑和老总的思想都挺开放。慢慢的我从表现画法就过渡到了摄影，1997年放弃了画画。经过1997年将近半年的调整，后来我开始捏小人，因为我特别喜欢戏剧，早年还考过上戏的舞美专业，挺热爱的。喜欢小模型和那种尺度感。

　　 

　　卢迎华：当时捏小泥人是为了拍观念摄影吗？作为里面的角色？

　　吴小军：我最初是把它捏好了然后放到场景中，放在雪地里面拍，有时候在家里制景。以前的电影影像包括历史中的人物对我影响挺深的。《秘密乐园》那一套里面基本上都是《南征北战》、《列宁在1918》的电影记忆，我把它改成《列宁在1998》戏台的一个后场，还有那个《在路上》，我以前看过电影《海鹰一号》，特别有浪漫主义情绪还有那时的审美方式特别明显的高大全、红光亮，中景给的是正面侧光，2/3给光，都是美术训练的那一套。后来《黑夜的眼睛》是模仿好莱坞的，近、远景多角度光源。

　　 

　　卢迎华：怎么会往好莱坞靠呢？

　　吴小军：当时我一个人在那琢磨，一批拍完以后要搞点蓝色调什么的，刚好一个朋友的工作室地方大了，我就觉得可以稍微布点光了。那时基本上都晚上一个人拍，挺好玩的，我就搞点主题：凶杀、车祸、色情都包括，拍了一批，断断续续拍了两三年。

　　 

　　卢迎华：当时你人在哪里？

　　吴小军：北京，在朋友的工作室里进行了那批创作，慢慢的我就想让它动起来，但这动也是个问题，说不定就变成黏土艺术了，但我不想走这条道，不想当一个职业动画人，这不是我的初衷，所以后来慢慢停了下来。直到搬来798，我把小木偶加入到政治事件中做成虚拟小场景。

　　 

　　卢迎华：来798厂是哪一年？

　　吴小军：2003年。

　　卢迎华：1998年朱其策划的影像展览对你的影响是不是挺大的？

　　吴小军：是的。但最早展出这批作品应该是在题为《偏执》的展览上，那是第一次展出。一个黑屋子像监狱似的，我当时莫名的冲动拿着一个破幻灯机把《秘密花园》的一张照片投到黑屋子去了，还有一张挂在墙上是《列宁在1998》，一个刺客拿着一把刀刺杀列宁。后来幻灯机着火把照片烧了。

　　 

　　卢迎华：这个展览是你和徐一晖一起策划的吗？是在哪一年？

　　吴小军：1998年，我参与的是画册的整理，我觉得这次展览对中国的这段历史相当重要，而且是艺术家很准确地把那时候的感觉、状态、偏执表现出来了。在一个破楼里大家都跑去看，那时候充满了浪漫和激情，一个美好的时代。

　　 

　　卢迎华：那个展览影响和反馈很大。

　　吴小军：当时很长时间真的有点偏执，完了之后又没有好的作品呈现。那次展览很精彩而且自由。徐一晖选择东西很准，粗糙却又很真诚，有激情，你能感觉到情感在里面。现在的东西一精致了反而没有了情感，变成冷冰冰的东西了。

　　 

　　卢迎华：那次展览起到什么转折的作用没有？

　　吴小军：对我个人来说，我的照片被收购了，当时很纳闷怎么还有人买这个。当时的状态是艺术家清醒的知道自己在做什么。而现在的策展人有的不知道艺术家在做什么，有的策展人都不到艺术家的工作室去。