结 语

　　从本文分析我们可以看到，1979年作为中国前卫艺术的起点，受西方现代主义的影响，艺术家针对“文革”美术的反思，颠覆传统的毛泽东形象首次在前卫艺术中出现。西方现代艺术思想的涌入，80年代理想主义与乌托邦精神遭到鄙视与嘲笑之后，青年艺术家的文化价值失落感，加上中国正在步入商品经济，这导致了王广义为代表的艺术家把毛泽东形象当作80年代理想主义怀旧对象以及对文革美术的反思，从而使毛泽东形象成为“政治波普”的典型符号。在余友涵的作品中，毛泽东形象开始融入民俗图案中，艺术家试图表述毛泽东的艺术为人民服务的思想，但是从图式上看，余友涵后来的“毛形象”已经与李山的“毛形象”一样，把毛泽东这个崇高的形象作为一个消费符号用波普艺术的拼贴手法，以一种游戏调侃的方式去描述毛泽东形象，后来发展到“毛形象”的艳俗化，从此之后，“毛形象”成为一个政治或非政治的符号被艺术家置于各种语境中，毛泽东形象只是作为一个符号其意义也完全消解。

　　尽管中国当代艺术在西方频繁亮相，但其主办者及策划者由于在意识形态上的惯性和偏见，很难达到在相似与差异中与西方之间的真正沟通和平等的对话关系，当下一些艺术家在艺术创作中仍然在寻找各种契机挪用毛泽东形象。我们并不能完全否认这些艺术作品的价值，因为，政治和政治生活一直是中国社会的一个重要内容，所以它们的存在还是有一定的合理性。但是，通过本文对中国前卫艺术如何走向国际艺术市场的阐述，我们应该清楚地认识到，一种符号在不同的时代不同的社会语境下意义是不同的。对于“毛形象”，不能完全否认与搁置，但在对此进行运用时要符合艺术家对作品的阐述意义，而不是在“献媚”。作为艺术家，在表达个人的情感时，不是仅仅把几个毫不相干的图式压缩在一个平面上，还肩负着反映社会以及对社会发生的问题进行反思的责任。

参考文献目录：

一、基础文献
1、《1949-1966新中国美术图史》　陈履生著　中国青年出版社　2000年10月
2、《1966-1976新中国美术图史》　王明贤　严善錞著　中国青年出版社　2000年10月
3、《新中国美术史》　邹跃进著　湖南美术出版社　2002年11月
4、《中国当代艺术史1990-1999》吕澎著　湖南美术出版社2000年3月

二 、专业理论书籍
1、《墙——中国当代艺术的历史与边界》高名潞 中国人民大学出版社2006年8月
2、《与艺术对话》王林著，湖南美术出版社，2001年11月
3、《自由交流》　　汉斯?哈克　　三联书店　1996年
4、《中国前卫艺术状况》　高氏兄弟　著 江苏人民出版社2002年2月　
5、《没有灵魂的现代性》　杨卫 上海书画出版社　2006年1月　
6、《以“ 艺术” 的名义》 陈履生著　人民美术出版社2002年12月
7、《当代艺术的意义》（美）约翰?拉塞尔著　常宁生等译中国人民大学出版社2005年9月
8、《中国艺术形象发展史纲——论中国审美艺术的发展与艺术形象关系》　陈伟著 学林出版社 2004年8月
9、《中国当代艺术文献》　　邓平祥主编　　湖南美术出版社2006年12月

三 、专业期刊
１、《中国艺志》
２、《艺术地图》
３、《艺术当代》
４、《中国艺术学》
５、《现代艺术》
６、《美术研究》
７、《艺术世界》

四 、专业网站
1、世纪在线 www.cl2000.com
2、美术同盟 www.arts.tom.com
３、威尼斯双年展 www.labiennale.orglen
４、圣保罗双年展www.1.uol.com.
５、中国艺术家www.artist.org.cn

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