摘要：

　　本文通过从中国历史中对女性绘画的忽视和轻蔑、中国女性绘画在中国近代的从属地位、新中国早期女性绘画的性别特征被忽视的遭遇、西方对中国女性主义绘画的误解、中国当下女性主义绘画几方面对中国女性主义绘画所处的境地进行简短的分析。

　　引言

　　中国女性主义绘画就目前所处的境地而言并不乐观，要想走出一条自己的发道路，面临的问题不仅是很多的，也是很艰巨的。

　　女性主义这个词是个外来词，与“女权主义”在某些意义上是重合的。女性主义绘画虽然不同于女性绘画，但是无论从字面上，还是从其内在的含义而言，都有着千丝万缕的联系。

　　特别是我们谈到中国女性主义绘画时无法绕开女性绘画这座更大的山峰。因为追溯中国女性主义绘画的民族性来源就必须谈到中国早期的女性绘画。

　　女性主义绘画在中国出现的历史可以推朔到上个世纪初期，但是女性主义绘画被关注却是从上个世纪的九十年代开始的。虽然女性主义绘画从一开始就面临着巨大的挑战，但是绘画对于性别的关注，特别是对从社会性来看是属于以性别划分的弱势群体女性的关注，是极为必要的。

　　对于女性主义绘画的定义目前学术界是有争论的，但是谈中国女性主义绘画的境况的前提是必须给予研究对象一个准确的范围，所以本文探讨的是出自女性画家之手，以女性的视角展现女性精神情感，并采用独特的表达方式——女性话语来创作的绘画的作家与作品等问题。

　　中国女性主义绘画所面临的问题不是一时一地的问题，而是面临着与中国其它女性主义艺术同样的来自历史的，国际的，国内的各方面的压力与影响。

　　一、中国历史中对女性绘画的忽视和轻蔑

　　关于绘画的来源无论是“模仿说”、“巫术说”，还是“游戏说”等都没有涉及绘画起源与性别的关系。现代科学测定，原始彩陶上留有女性的指纹，中国的传说中有舜的妹妹嫘是绘画的祖先，所以称为“画嫘”。这些信息都说明人类早期的绘画艺术与女性有关。

　　中国绘画在发展早期的文化体系中所处的位置并不高，参与中国绘画发展的有许多女性画家。但是随着中国绘画的位置在中国文化体系中的提高，女性画家与绘画的关系也逐渐疏远。虽然明清两代女性画家辈出，但是以男性视角来撰写的美术史中，女性画家是没有位置的。在这一点上，中西的历史情况是一样的。

　　中国绘画作为中国士人“隶气”的表现以后，人品与画品的关系就紧密地结合在一起。中国绘画与书法、围棋、古琴等同被列为士人修身养性的途径。女性在“无才便是德”的思想束缚下并不提倡这些艺术修养的。不过作为公众人物的妓女为了提高于文人的交往层次，主动地（社会意识是被引导的）学习中国绘画，描绘内容却仍是以男性视角出发的。

　　名门闺阁在为了提高与夫君交流、打发闲暇时间等因素促使下，开始了绘画的消遣，但就绘画本身而言，却并未有深入地研究与创作。个别在画史上出名的人物，也多处于他的父亲、丈夫、兄弟或子孙等文人的画影中。如元代管道升背后是她的丈夫赵孟頫，明代仇珠的父亲是仇英，清代任霞的父亲是任伯年等。

　　女性绘画在整个封建时代是被忽视的，轻蔑的，女性绘画在中国绘画史上几乎可以说是缺席的。这并不是说女性绘画在整个封建时期并不重要，而是说由于男权势力的有意的防范和意识形态领域的引导造成女性绘画在这一时期的隐蔽存在状态。这种忽视女性绘画的惯性并未停止，现在某些地区轻视女性绘画，或把女性绘画视为猎奇的目标，给中国女性绘画特别是女性主义绘画发展带来极大的束缚。

　　二、中国女性绘画在中国近代的从属地位

　　鸦片战争打开了中国的大门之后，中国的一切都发生了不得已的变化。中国社会由于封建体制的衰败而图谋改革，这是中国面临的风云激荡的转折期。

　　绘画同样面临改革，女性独立的政治要求在画坛上与绘画改革结合起来。特别是“五四”新文化运动前后，一大批女画家挣脱封建枷锁，投身社会。她们走出封闭的闺阁，出现在公共的场合。许多女画家参加展览，参加画会，并且有的女画家留学出国。她们通过各种形式和途径展现了女性绘画的风貌。

　　同时期国际上女权运动正在轰轰烈烈进行，女权主义以女性主义的面貌展现出来，促使中国女性艺术家也开始更大范围的开展争取女人自己权利的斗争。她们开始寻求独立，从对家庭、对男性的依附从属关系到争取经济的独立。争取达到独立的人格和地位。

　　这一时期出现了一大批女性画家，如潘玉良、关紫兰、梁白波、丘堤等等。

　　在这样一个一切都处于变革的时代，女性的地位的问题虽然被提出，但是在其斗争过程中始终是处于中国民族解放大潮中从属地位的。

　　无论从洋务派的主张，改良主义的意见，还是从新旧三民主义来看，艺术都是处于从属地位的，女性也是处于从属地位的，甚至是没有地位的。女性绘画的位置从政治的角度而言，前期是忽略的，后期是利用的。

　　延安文艺座谈会上提出的文艺是为政治服务的观点不仅抹杀了当时的女性主义绘画的性别特点，也淡化了女性主义绘画自身的斗争性。一直到解放后都并未解决女性的地位问题，女性主义绘画的地位就更未曾提起。中国这一时期的女性主义绘画更多情况下是表现对社会的共性认识。

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