为什么需要图片编辑?传播学中有个“把关人”(gate keeper)的说法，把关人“对信息进行选择、决定取舍、决定突出处理或者删除哪些信息或其中的某些方面，决定向传播对象提供哪些信息，并通过这些信息造成某种印象。”1）图片编辑就是媒体使用影像的“把关人”，他们挑选照照片，他们对图片进行再加工，他们决定图片最终以什么样的形式出现在版面上。

图片编辑在图片传播中的地位常常导致其与摄影师之间的矛盾。开拓了报道摄影的新形式，被誉为图片故事之父的尤金·史密斯(Eugure Smith)与图片编辑的关系就十分紧张，最终就是因不满图片编辑，而拂袖离开了《生活》(Life)杂志。

倘若没有图片编辑，摄影记者充当自己照片的编辑是否意味着更好的工作方式?对此，美国《生活》杂志村和《展望》(Look)杂志有两种截然不同的看法。《生活》杂志的前任主编威尔生·锡科斯(Wilson Hicks)认为摄影记者对于自己的作品太感性了，常常不能对照片‘的真正价值作出客观的评断。有一段时间，《生活》杂志的摄影师常常要等到杂志出版才能看到自己照片是怎么被采用的。摄影记者在拍照之后就失去了对自己作品的控制能力，对于图片说明、版式、文字都没有发有权。尤金·史密斯退出《生活》杂志，就是反对图片编辑的这种决断。

与此相反，《展望》的摄影记者与图片编辑是作为一个团队进行工作的。曾经于1944至1965年在《展望》杂志任图片编辑的帝姆·科汉(Tim Cohane)回忆，当时所有的选题从开始酝酿就有摄影记者的参与，他说：“你要调动记者的积极性，并且把你的主意和他们的融合到一起，只有这样，摄影记者才能拍出有创造力的照片。摄影师在图片产生的每个步骤中都要有发表意见的权利。”

实际上，摄影记者都有这样的体会，如果一张照片是摄影记者非常辛苦拍得的，他就会把照片的这种得来不易的经过也放人照片的评价中，结果导致失去了对照片的客观评判。但是，作为旁人的图片编辑只会从最后的结果——到手的照片进行评价，选片不受照片产生过程的影响。当然，——个摄影记者仅仅是把照片拍来，将以后的事都留给图片编辑，而图片编辑不了解摄影记者拍摄照片的意图，未能充分了解图片中的故事，那么照片则不可能得到更好的使用，图片的价值也就无法得到充分的体现。由此可见，图片编辑和摄影记者存在着紧密的合作关系，这种关系在《展望》的工作模式中得到体现。

建立这种工作模式的基础是业界有一批称职的图片编辑。他们是那些可以发现新闻线索，预测新闻事件的出现和发展，从报道和摄影技术上指导摄影记者，对影像的选择和使用有准确判断能力的业内精英。

中国报刊在很长的一段时间内只有摄影记者，少有图片编辑，常常由那些掌管着版面的义字编辑或版面编辑最终决定着图片的使用。后来是—些新人行的年青人，他们从事的大多是那些辅助性的工作，如收收照片，打打电话，联系联系摄影师，送送稿子，但却美其名为“图片编辑”了。孰不知，在一个成熟正规的媒体里，这些人员被称为“picture desk”，翻译成中文应该是“图编助理”。他们不仅不能决定照片的使用，也谈不上指挥摄影记者，还可能不具备让摄影记者信服的选片能力。近几年中国媒体的繁荣，许多没有经过职业培训的人员进入了媒体业，许多对摄影一无所知，或知之甚少的人员在媒体中掌握了照片使用的生杀大权，不够印刷出版标准的照片在报刊版面上随处可见，以至在美国受过系统严格新闻摄影教育的著名摄影记者刘昕回国后感慨地说：中国摄影师应该感谢读者的宽容，让他们可以将那么多达不到职业标准的照片发表在版面上。

1996年10月，来访的世界新闻摄影基金会(WPPH)专家科林·雅格布森提出了“你们(中国)很多作品拍的很好，却没有得到很好地编辑。”从而再次引发了业内人士关注我国新闻摄影领域图片编辑的状况。九十年代中期以来，《人民摄影报》，《时代摄影报》和中同人民大学新闻学院都举办了有关图片编辑的研讨。早在1995年，一些有识之士就已经指出，“在任何一家具有现代化意义的报刊中，图片编辑不是可有可无的，也决不是那种拆拆信封，抄抄写写的角色，而应该是一个具有大局眼光的摄影专家，一个摄影报道的组织者、策划者和指导者，一个联系摄影记者和版面编辑的桥梁。”2）

图片编辑应该是怎样的一个人呢?一家国外著名图片社在中国的代理机构在其招聘图片编辑的广告中这样描述：

资深图文编辑工作职责：统筹国外图片社照片在中国的发布；
   职位要求：熟悉图片知识，有大量图片编辑的经验，有组织和带领一个编辑部的能力， 了解中国图片市场、国际图片市场。

图文编辑工作职责：整理图片故事和新闻在中国的发布；
   职位要求：熟悉图片知识，有图片编辑的经验，有一定的中文写作能力，有一定的资料收集能力，有基础的英语阅读能力，熟悉计算机操作。

应该说这是对一位从事图片编辑工作人员的最基本的要求，但就是这样在中国还很难找到合适的人选。这几年，那些重视摄影报道的报刊开始高薪雇佣图片编辑，有些新兴的报刊只雇佣专职的图片编辑，而使用摄影自由撰稿人。在中国传媒人力资源市场上，好的图片编辑奇货可居，特别是那些当过摄影师，又具备了图片编辑能力的从业人员是最容易找工作的一群人。

一张技术指标达不到刊登出版标准的照片就象文字报道中的别字，一张没有经过剪裁编辑的照片就象文字报道中语法不通的句子，一张视觉语言杂乱无章的照片就象一段随意堆砌的文字，而在版画上没有得到妥善安排的照片就象一篇结构混乱的文章。我不明白的是为什么从总编到校对员都不允许文字报道中的别字、语法不通的句子、随意堆砌的文字出现在版面上，却容忍技术指标达不到出版标准的照片、没有经过剪裁编辑的照片、视觉语言杂乱无章的照片、没有妥善安排的照片，赫赫登堂入室地出现在白己的报刊上?

我们为什么需要图片编辑?

图片编辑从事的工作包括哪些内容?

他们需要什么素质?……

基于我们的工作经验，与国内外专家学者的防谈交流，以及国外的参考书，我们试图回答这些问题，并为业界人士提供一个讨论问题的起点。同时我们希望我们的工作可以为包括摄影工作者、版面编辑、文字编辑在内的媒体从业人员提供一本工作手册，为新闻系的学生提供一本教育范本。

注释：
1、 威尔逊·施拉姆、威廉·波特，《传播学概论》，新华出版社，1984。
2、 孙京涛，“新闻照片的使用与专业原则”，《人民摄影报》，1999年6月23日。

（曾璜 任悦 学者 北京）