3、滩头年画《和气致祥》的艺术形式特征

　　3.1 图案特征

　　滩头年画《和气致祥》的图案特征主要体现在整体构图和人物面部两个方面。

　　3.1.1 汉字"合"式的构图 设计在线.中国

　　《和气致祥》以吊着灯笼的雕花门楣包着桃和佛手，下端坐一盘腿女童，这样的上中下结构与汉字"合"恰好对应，这是滩头年画构图中比较有特色的一个方式。说文云："合，合口也，从亼，从口"，其中亼为"三合也，象三合之形" ，此处，图上和图中的符号组合即"象三合之形"，图下的人物符号象"口"，即为"合"。依中国传统哲学观念中的"天人合一"思想，只有先满足"合"，才能到达"和"的目的，《和气致祥》的蓝本《一团和气图》传达的正是释、道、儒三教互相融合，最终能"和为贵"而天下太平，因此，《和气致祥》以汉字"合"为构图基础，既能达到构图的"满"，又准确地传达这一题材中的深刻寓意，构思更为微妙。

　　3.1.2 人物的面部特征 设计在线.中国

　　

图8《和气致祥》人物面部特征分析

　　如图8所示，此人物的脸型近乎标准的圆形，五官集中在一个近似正三角形里，如此构图显出了人物的可爱，而脸颊处的两抹红晕使人物更加活泼。从五官的比例来看，从额头到眉骨、眉骨到鼻底、鼻底到下颚的距离基本满足所谓"三庭五眼"的标准，但一定程度上又拉长了中间部分的距离，将人物的眼睛置于中间部位，即眼睛和眉骨、鼻底的距离相等。这是由于"三庭五眼"的比例标准是古代画家根据成年人的面部五官位置和比例归纳出来的，而儿童与成人不同，年龄越小，眼睛位置越偏下，五官位置显得越紧凑。此人物中将下颚缩进，使脸型圆润，又将眉的位置抬高，以免上部太空，都是适应了面部整体造型的需要。同时，此人物的眉毛以横向的"8"字扭结而成，造型颇为独特。

　　滩头年画《和气致祥》人物脸型饱满，神态祥和，也因为这样祥和的神态才让人物的身份模糊，笔者认为引起这种模糊的原因主要在于对人物眼部的刻画。此人物的眼睛扁而长，虽表露出温顺但略带倦意，不似孩童的眼神那么顽皮，极易让人对其年龄产生误解，而流传于当地民间的关于"和气菩萨"的传说，也应该是这种误解的产物吧！

　　3.2 色彩特征

　　3.2.1 图案设色特点

　　年画设色随着时代的变迁和颜料的更替也在不断变化，现流传的高腊梅版滩头年画中的《和气致祥》用了品红、黄、绿三种有彩色和白、黑两种无彩色，品红作为主色，黄和绿作为装饰色，白用于人物的脸、手和书卷等处，黑为线版，勾画人物整体结构和五官。其中，用品红而不用大红是滩头年画整体的设色特点，也是《和气致祥》的主要设色特点。品红是颜料的三原色之一，在现代的印刷技术中，品红是将色彩量化的CMYK值之一，滩头年画使用的是传统的印刷技术，但已经将品红用作主色，是其设色概念上的先进，这种设色方式是在其特殊的环境中形成的。众所周知，汉民族喜用红色，而且是如血液般鲜红的大红色，是任何吉庆场合的主色调，过年是中华民族最隆重的节日，用于增添气氛的年画当然多以大红为主色，但滩头所在的地区有苗族、瑶族等多个少数民族聚居，这些民族的色彩喜好自然影响了滩头年画的设色方式，因此，代表他们喜好的品红、橙红等色彩逐渐成为滩头年画的主要色彩，使滩头年画在设色上具有了自己的独特之处。

　　滩头年画以面积比例构成来决定画面色调，在《和气致祥》中，描绘人物所用到的品红、绿、黄、白等四种色彩所占面积比例约为7:1:1:1，由于品红的面积占绝对优势的比例，所以构成以品红为主的色调，为了保持这个色调不变，当在画面的上半部分另加入装饰物时，红、黄、绿三色的面积依旧保持在1:1:1的比例，使整个画面在主色调不变的基础上显得更为丰富。

　　3.2.2 色彩构成特点

　　《和气致祥》中用到了对比强烈的补色对比（在色相环中，色相之间距离角度为180°左右的对比，是色相的最强对比） --品红和绿，这样的补色对比视觉冲击力强、鲜艳夺目，是民间艺术所偏爱的色彩搭配，也是滩头年画中的主要设色方式。同时，《和气致祥》中讲究色彩的冷暖对比与调和，以品红、黄两种暖色调为主，达到了热烈、喜庆的效果，红色是象征热闹、温暖、幸福的色彩，黄色象征光明和高贵；为了保持整体色调的统一和喜庆效果，没有用品红和蓝这样强烈的冷暖对比，而是用了中性偏微冷效果的绿色，即符合民间所谓的大红大绿的审美心理，又不影响作品的暖色调效果，同时，绿色是自然中草木的颜色，意味着生命和成长，也是积极向上的色彩。因此，滩头年画《和气致祥》给人以温暖、喜庆和朝气蓬勃的整体感觉。

　　滩头年画《和气致祥》所用色彩纯度高，画面色调热烈而统一，但又不显得火躁，可见，民间艺人们在用色上有一套自己的方式和规律，不是"无心插柳"，而是用心、用技巧和经验巧妙布局的结果。