约里奥•库卡波罗
库卡波罗，的确是我们这个时代最伟大的设计大师之一。一些年轻的中国设计师会问：“具备什么条件，才能成为大师？”至今，我们都没有看到任何国际标准，如果真的有人去制定所谓的大师的标准，也肯定是历史上的一大败笔。但如果我们仔细分析一下库卡波罗的设计理念、设计原则和设计作品，也许家具设计大师的条件也就会浮出水面。
要想成为大师，首先要创造出优秀的设计作品，但更重要的是，他对相关的设计领域做出了什么样的贡献。库卡波罗在过去的40年中，主要是作为室内设计师，尤其是作为家具设计师作了大量工作。除了他的作品之外，他本人还有几个重要方面给我留下了深刻的印象：创新创新是库卡波罗设计的最显著特征之一。他从不重复自己的设计或抄袭他人的作品。除研究功能性之外，他的每一次设计都是始于新概念、创造新形式、使用新材料……最典型的例子就是他在60年代设计的Karuselli椅，他第一个用玻璃钢制作出符合人体形态曲线的双曲面椅壳，他第一个将人体工学引入椅子设计，使这一椅子成为“世界上最舒适的椅子”。他第一个将椅壳和底座用钢制弹簧和塑料调节器相连接，使椅子具有可摇摆的新结构。库卡波罗是最佳的办公家具设计师之一。他的办公椅系列，如Plaano、Fysil、Sirkus、Funktus等，采用了多层胶合板为主要材料，根据人的坐姿模压成相应的曲线形状，并在需要的地方设置简单的软垫，大大改变了过去办公椅全部软包的厚重形象，这是办公椅构造上的一个创新。此外“Visual系统”等设计用几个简单的构件，组成了得体的办公环境，创造了良好的视觉效果。对库卡波罗来说，创新的概念就是“向前看，面向未来”，他的设计方针永远是“突破现有的，创造未来的”。
人体工学
在芬兰的设计环境中成长，受其老师的指点，库卡波罗是一个坚定的功能主义者。他在每一个设计项目开始时，总是首先研究其功能，这已经成为他的个人“传统”。自从1958年他听了奥利•伯格(Olli Borg)教授介绍瑞典医生阿克布罗姆(Kerblom)为家具设计师所作的“如何设计一个有利于身体健康的椅子”的报告。库卡波罗意识到，人体工学对于设计师来说极为重要。他说从此“我了解了家具设计的秘密，我找到了‘上帝’，我将成为一个设计师。”库卡波罗是把人体工学引入现代家具设计的最重要的设计师之一。舒适当然是椅子的功能，人体工学就是使椅子坐起来舒适的关键。从科学角度来说，库卡波罗也是促进家具设计领域内人体工学发展的先驱人物之一。他的karuselli椅，因为深入地研究了人体尺度，从而使Karuselli418号椅在1974年纽约国际最舒适椅子竞赛中获得首奖。1997年， 他继续对人体工学进行微观研究， 设计出了Funktus系列办公椅。这种办公椅可在八个部位进行调节，适合任何体形的人， 是人体工学应用于家具设计的杰出范例， 也是对家具行业的重要贡献。
美学
库卡波罗的设计风格被誉为简洁、 洗练、秀美、 高雅、 结构暴露，没有多余的装饰， 这种风格正是当代简约主义设计的范例， 这也是密斯 “少就是多”这一经典名言的体现。 库卡波罗认为， 如果一件产品的功能达到了百分百的满足， 那么它同时也就具有了美学价值。 他坚持这一信条，并将它贯彻到自己的风格中去。
生态学
因为库卡波罗就生活在一座花园城市里， 所以具有很强的自然生态意识。他认为生态学在设计中的应用会极蟮仄舻虾图だ执纳杓剖ΑＫА⑷颂骞ぱШ兔姥Я形揖呱杓频娜笠亍?人们希望产品可靠、耐用、舒适，这些要素与生态密切相关。有人认为从生态学角度来研究产品仅仅意味着研究能源消耗、节省原料以及经久耐用，但实际上这些只是生态学概念的某些方面，对中国的设计师来说，更重要的是传统材料、传统技术，甚至传统手工艺在现代设计和生产中的作用。库卡波罗相信，未来的工业生产将包括一些传统工艺。这就是为什么他1998年第一次来中国时就与江苏省江阴市的一位木匠师傅印洪强先生谈得如此投机的真正原因。这位师傅技艺精湛，擅长红木家具的制作。库卡波罗深知生态学与家具设计之间的密切关系。
走自己的路
在漫长的设计生涯中，库卡波罗一贯坚持自己的风格，走自己的路。他从不 “追风”、从不“逐流”。家具设计的风格往往随着时尚而“千变万化、五花八门”，比如后现代主义、高技派、新古典主义、艺术装饰、新功能主义等等。库卡波罗并不追随这些潮流，即便在后现代主义盛行的时期，他也以自己的理解方式和设计风格满足市场的需求。事实证明，许多时尚风格仅仅是线条游戏，只能昙花一现。只有像库卡波罗教授那种经过深思熟虑的设计才能在今天的市场历久不衰。库卡波罗的早期作品现在还在生产，而且看上去像它们在三、四十以前一样现代。
中国情结
库卡波罗和他的艺术家夫人Irmili对中国文化，尤其是对中国的实用艺术必仪已久。经旅芬中国学者方海的介绍，库卡波罗来到中国，在几所著名大学举办讲座。
1998年，他协助南京林业大学创办了“国际设计中心”。芬兰阿旺特(Avarte)家具公司是斯堪的那维亚最著名的家具厂之一，主要生产饪ú薜纳杓谱髌贰?lt;/p>
库卡波罗的“中国情结”有一些铁事。他第一次来中国，就希望能住在一个有中国特色的地方。以他的地位、年龄和生活水准，住豪华宾馆并不过分。但他坚持要找一个胡同里的小旅店。终于在大栅栏附近找了一个名为“远东饭店”的二星级旅馆。他非常满意，说真是个理想的旅馆。他每次到北京都住在那里。不喜欢在高档饭店吃饭，却喜欢中式小吃，或干脆去大排挡。他乘火车不坐软卧，而坐硬卧，即使上铺也无所谓。显然他的目的不是省钱，而是要观察中国人的真实生活，了解中国的大众文化。
工作室外景
工作室
工作室
工作室
库卡波罗的工作室：建筑与室内
库卡波罗工作室的建筑是20世纪60年代设计的典例之一。
从60年代开始的“空间时代”激发了许多竭力想创造梦幻般形式的建筑师和设计师的灵感。虽然最初的目的是作为试验性的样板，但事实上建成后所产生的影响却远不止于此。这座建筑由库卡波罗设计并由艾罗•帕罗海蒙( Eero Paloheimo )博士负责工程建造，坐落在距离赫尔辛基仅15公里没有受到任何破坏的自然森林环境之中，建筑采用的是平面展开的形式，在公路上都难察觉。库卡波罗想象中的建筑像一个巨大风筝，在柔风中满满地张开。巨大的窗户使建筑看上去非常轻巧，整栋建筑就好象飘浮在空中。从建成之日起这座建筑就已经著名于世，许多建筑类和设计类杂志在随后的几年间都对它进行过详细的报道。
建筑于1968年完工。毫无疑问，库卡波罗是一位主要致力于室内设计的专业人士，他在过去40年中为海密(Haimi)公司的阿旺特(Avarte)公司设计的家具足可见证。但是他对住宅建筑以及整个建筑领域也抱有极大的兴趣，因此当为自己和家人建造房屋的时候他认为自己理所当然的是建筑师，同样，他认为全家人理所当然都要加入进来。最后建成的房子实际上是一个有着巨大窗户的大房间，房间里的一道分割墙使窗户显得并不对称，之所以这样设计是因为他的女儿坚持要有自己的房间。建筑中其他的空间划分都完全是由成组的、可以移动的家具来实现的，以卧室为例，与开敞式平面其他的部分之间的隔断只是一个书橱，这是库卡波罗所喜爱的“豁朗的空间和明亮的光线”的典型形式。另外为了保持空间的宽敞，这座建筑中的家具设施用得十分谨慎，许多都是库卡波罗自己设计制作的模型。因为他的妻子伊尔梅丽是一位艺术家，所以房子的一部分用作绘画和印刷工作室。巨大的窗户使室内外完全融合在一起，仅仅通过一些彩色织物来改变环境气氛。
在这座房子里学习、工作和居住极富诗意。不同的季节、一天中不同的时刻都赋予这座建筑不同的气氛。室内与室外看起来好象有着直接的联系，视觉形象从里面转到外面。库卡波罗曾经这们描述他的房子：“这是一座期待的建筑，她俯卧在那里，就像是自然环境的一部分，与周围的自然景观和谐共生。它随着季节以及居住者的心境和谐地发生着变化。我们想感受这房子里的变动，在60年代，甚至书橱也都装有轮子。”
自从1968年库卡波罗和伊尔梅丽搬进工作室以后，他们就养成了坐在大窗户前对着周围景观沉思的习惯。他们每天都坐在那儿体会自然带来的感受，这种感受对大多数芬兰设计师来说是灵感的源泉。自然是库卡波罗夫妇生活中的一部分，他们曾经说：“我们从未干涉过房子周围的植物，我们总是让它们以自身的方式自由自在地生长。造型语言尽管全部都是由人们创造出来的，但是他们需要基本的自然造型来加以平衡。而且，走出屋子在自己的后院里采摘浆果和磨菇是多么令人高兴的一件事情呀。”对库卡波罗夫妇来说，房屋的建成是一件非常惬意的事，它找到了自己独特的形式，完全像是自己长出来的。在厦天，周围的树木枝繁叶茂，浓密的枝叶沙沙作响，就像是一朵云荫庇着这座美丽的建筑。
这栋建筑也是培养设计理念的好地方，尤其是在芬兰的夏天，库卡波罗就在这里为即将到来的冬天构思设计作品。冬季，房子周围堆满了厚厚的松软的白雪，窗户上飞舞着轻盈的雪花。松鼠坐在自己的后腿上一边休息一边观察着屋子里的居民。晚上，房子里充满了特殊的光线。芬兰的仲夏和深冬，即使是在夜晚也是明亮的。库卡波罗的工作室就像是一座能吸收光线的建筑，根据自然的节奏生长、呼吸。在这座建筑的框架体系中，任何一处都未最后定型，它随着人们的生活和季节而变化。这座建筑有自己的生命。
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