陈秋林个人作品集

　　2000年

　　毕业于四川美术学院版画系

　　2001年

　　“抛物线”展(成都)

　　2002年

　　个展“网事”(成都)

　　“存在。羽化”展(成都)

　　“丰收”中国当代艺术展(北京)

　　2003 年

　　“老区经验”展(仪陇)

　　“听女人讲男人的故事”展(重庆)

　　“知白守黑”展(成都)

　　中日行为艺术节(成都)

　　“135m135”当代艺术展(成都)

　　“多元视点”当代艺术展(上海)

　　2004 年

　　个展“2月14号的豆腐”(成都)

　　“无间-04中国建筑工地当代艺术展”(重庆)

　　关于作品的文字说明：

　　作品：《……》(行为录象，图片)

　　材料：梳妆台，白裙，奶油蛋糕，两只狗

　　展示形式：影象，图片。

　　作品说明：选择有工业化背景的城乡结合地段废墟，在废墟上设置一梳妆台，一身穿白色长裙的淑女味的女性在公共空间专注地化妆，一身穿西装的男性不断向其身体投掷奶油蛋糕，时间持续25分钟。“甜蜜的伤害”正是被人认作生活宠儿这一代年轻人，面对浮华掩盖下的废墟般的现代生存和文化环境，脆弱，无力，易受伤害的生存感受。

　　时间：2001

　　陈秋林个展：《2月14号的豆腐》

　　时间：2004年2月14日7：40——9：30

　　地点：成都蓝顶艺术中心

　　学术主持：张颖川

　　展示形式：事件，包括装置/行为/影象/观众互动

　　1． 装置：用豆腐雕刻的中国百家姓。

　　2． 影象：从2月10日至2月14日准备作品《2月14号的豆腐》的真实记录。

　　3． 行为：3个衣着护士装的女孩推着针药车在现场分发豆腐文字，并不断问观众“吃不吃豆腐”。

　　互动：观众在5个火锅里煮食豆腐百家姓，现场一片欢乐。

　　作品：《别赋》(录象，片长14分钟)

　　作品说明：万县是我的家乡，是三峡大移民的城市之一，我自然把眼睛关注到了那里，记录是因为怀恋。2002年6月，摄制组经万县，云阳，奉节，巫山，大昌古镇，历时14天的拍摄，最后剪出14分钟的这部短片《别赋》。片中有几个部分：一是记录这几个城市的拆迁和移民们的现实生活；二是记录即将或者已经被破坏的三峡文化遗址，和在这些遗址中演出的京戏《霸王别姬》的片段；三是艺术家本人在拆迁废墟中的表演片段。这三部分在片子中交织在一起，两种不同历史背景下的别离，同样的无奈心情，里面没有对白，只有真实的记录，这是没有声音的说话。此片献给深爱自己的父母和象他们一样生活在那边土地上的人们。

　　作品：《洛神·水袖》(装置)

　　材料：白色航空布料，鼓风机，4米乘4米乘4米铁架，3000个乒乓球

　　作品说明：用现代航空布料制作的假人置放在河流之中。梦回远古的情结在科技高速发展的今天渐渐离我们远去，只有飘动在空中的水袖似乎还在某处召唤着我们的记忆。感受飘浮在生命中的影子，也感受象影子一样飘浮的生活。

　　时间：2002

　　作品：《网事》(装置)

　　材料：写真喷绘，灯光，口红笔

　　作品说明：在成都的一家书店实施这件装置作品。搬走书店里所有的书。用网络文字覆

　　盖的头像组成现实书店里的迷宫，在“迷宫”中行走的人们在强光下只能看见彼此的影

　　子， 真实的只是模糊的头像和偶尔在文字间出现的用口红笔记下的自己的心情。——

　　“我们都是隔着玻璃呼吸的鱼”。。。。而网事，不只是往事，它依然继续。。。。。这一代人

　　生活在网络中，在真实和模糊之间游荡，我们是谁？谁才是真的我们？

　　时间：2002

　　作品：《为什么爱我？》(录象装置)

　　材料：旧时梳妆台，投影，两组音响，豆腐

　　材料说明：

　　1。投影内容：镜框里一只男人的手抚摩着女人的身体(胸，腹，背，手臂及大腿)。由于投影的位置处于墙的拐角，所以影像中的镜框和动作都变得怪异。

　　2。关于两种声音：

　　a.一个女声低声述说着因为男友不给自己打电话而争吵，同时又回忆他们的种种细节。对前途的迷茫和生活中诸多因素的不确定使她不知道为什么要爱而爱又是什么？而情感的联系对她来说就只是依靠电话。

　　b.一个女声唱歌的声音，内容包括流行的一些女歌手的情歌。

　　3。豆腐的堆砌成型和逐渐松弛垮掉的过程。

　　作品说明：是恍惚的恋爱和还是暧昧的爱恋？情感充满着疑问。对一代人来说情感不再单纯是一种责任，而诸多因数的不确定已经成为这个问题飘忽的理由。这个作品就象一个角落里的故事，而故事没有结局。

　　时间：2003年

　　作品：《位置》 (行为装置，图片)

　　材料：十个女性，十套代表权利的制服(工商/检查院/公安/法院/路政检察/文化稽查/经济警察，军人，交通警察，税务)，十个贴有相关法律或条例的展台，十只白鹅。

　　展示形式：图片

　　作品说明：这件作品在朱德元帅的故乡实施。在朱德元帅的纪念园里，十位年轻的女性，全是戴大沿帽穿制服的各种执法人员，在同样戴大沿帽穿制服的朱德元帅雕像前，抱着大白鹅，站在贴有各种法律条款的展台上组成群像，向公众展示。在这里，男性与女性、英雄与非英雄、战争与和平有一种戏谑性的对比。作者的女性主义眼光不仅消解了理想化的历史，而且指证了男性化的现实。

　　时间：2003年

　　作品：《我存在，我消费，我快乐》 (行为)

　　作品材料：购物推车，婚纱，奶油蛋糕，8根狗项圈，8个男人

　　作品说明：这是在中日行为艺术节上所做的一件作品。购物车里的新娘被8个戴着狗项圈的男人拖着，男人们在争夺什么？奶油蛋糕是自己喜欢的一种材料，浮华中的美丽物质，充满了诱惑和空虚。在物质的现实社会里，女人的位置到底在哪里？极端的现实行为伤害的是男人还是女人？谁才是真正的受害者？女人存在了，她们在消费着自己的青春，可是她们真的快乐吗？我们都被现实所伤害。

　　时间：2003年

　　作品：《最后的玫瑰》(装置)

　　材料：4米乘40厘米的水袖100只(紫红和白色绒布)，人工草坪400平方， 两米软管100只，一米铁支架100只，各式物品100只，镜子。

　　作品说明：这是在北京中国农业展览馆实施的一件装置作品。在钢筋水泥的传统展览大厅里铺植了400平方的草坪，100只水袖放置其中，自然的东西转化成非自然的东西，空间也变成了非自然的展示空间。在现实生活中对流逝物的迷恋让我们彷徨，对越来越“冰冷”的空间让我们惊慌，而墓碑一样的水袖指引着前方未知的梦。

　　时间：2002年

　　作品：《最后一课》(录象装置)

　　材料：循环水幕墙，雨刮器，投影

　　作品说明：儿时的记忆和三峡那片土地交织在一起，黑板上老师正书写着都德的《最后一课》，孩子们依然天真的游戏，无数的拆迁者和三峡的自然风光。。。。。。雨刮器能刮走眼泪吗？或者留下的仅仅只是有距离的记忆。

　　时间：2003年

　　作品：《战争》 (图片)

　　战争是我的作品“幻影系列”的第一部分，它是我理解的关于男人之间的某种对话，亲密和暴力，伤害和幻影，甜蜜和忧伤一同存在。

　　时间：2004年