“冷眼看世界，辣手做雕塑”——广慈的艺术有一种矛盾，那就是雕塑的热烈和冷凝的用心。他的雕塑有一种运动感和煽动力，但是他喜欢根据客观形象探讨形而上问题，似乎并不刻意去寻求艺术的主观性，而是把社会转型背景下的意识形态冷酷而彻底地揭露出来。相比广慈所展现的广阔社会，女性艺术家向京的作品则明显将目光集中在了对女性自身沉重肉体的思考上，她通过展现真实而有体量的中年妇女躯体表现时光的无情，探讨时光流逝所带给女人的多方面变化。“猪”的符号早已与陈文令紧密联系在一起，那些巨大的宗祠装饰彩塑换身为现代生活氛围中的巨大财富隐喻，血红和惨白的色彩将这种揭示烘托到了极致。而曹晖则极度迷恋人与动物的躯体，他的代表作《纯羊毛》用一种近乎残酷的真实来讽刺社会现象。