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1768 清乾隆 珐琅彩荣华富贵灯笼尊 高13.8cm
在2007年春季艺术品拍卖会接近尾声之际,瓷器市场传来了一条重要信息——中国内地瓷器拍卖的新纪录诞生了。8月20日,在中贸圣佳夏季拍卖会上,一件清代“乾隆珐琅彩荣华富贵灯笼尊”瓷器拍出了7500万元的天价。加上12%的佣金,这件瓷器总成交价为8400万元,创下了中国内地瓷器拍卖的最高纪录。清代珐琅彩瓷因珍惜而名贵,早在1997年,香港苏富比就曾拍卖过一件乾隆黄地开光珐琅彩山水纹碗,并以2100万港元的高价成交。近年来清代珐琅彩瓷,在国际拍卖市场上的价格更是扶摇直上,人们对此趋之若鹜。在2006年11月,香港著名收藏家张宗宪先生收藏的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗,由香港佳士得拍卖,更是以1.51亿港元成交,创下清瓷在国际拍卖史上的最高纪录。足见珐琅彩瓷器在人们心目中的地位。
沿着整个艺术市场的拍卖业绩,我们可以清晰地看出重器、孤品的行情上涨成为今春瓷器市场的显著特点。与香港市场上拍出的高价瓷器以“小巧玲珑”为贵相比,内地市场上的高价拍品更多倾向于“高大浑厚”的大器。如在北京翰海春拍中,收藏家马未都以2408万元高价购得一件清乾隆“粉彩霁蓝釉描金花卉大瓶”。提到购买的原因,马未都认为这件瓷器有两大特点,其一是圆明园遗物,其二是器型罕见。并且专家一致认定这件大瓶应为乾隆早期由官窑厂所制具有创新意义的大器。在澳门中信拍卖公司推出的春季大拍中,一件明永乐“青花海浪缠枝浑莲双凤朝阳双系大扁壶”以5227.2万元成交,位居今年上半年瓷器成交价格的第二高位。双系大扁壶属于典型的永乐年间的青花扁壶,这种形制比较少见,拍出高价理所当然。此外,中国嘉德春拍中,一件清雍正“绿地粉彩描金镂空花卉纹香炉”,引起众多买家的激烈竞拍。从60万元起拍,经过长达40分钟的竞拍过程,最终以2643.2万元成交,创下今年春季拍卖中成交价格与估价之间差距之最(33倍)。据嘉德专家介绍,这件器物有大小十几处小伤,估价定得比较低。然而正是由于这件香炉是一件清雍正年间的皇家御用之器,且存世只有一件,因此引来藏家的广泛关注。从目前拍出高价的大件瓷器来说,虽然瓶体庞大,仍呈色稳定,色彩饱和,造型规整,充分展现了工匠们巧夺天工的精湛工艺,这是目前造假者很难模仿的,这也使得其今后的投资前景为市场所看好,稳步上升。
珐琅彩瓷器的鉴定常识: 珐琅彩瓷器是在清康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种,因仿制于铜胎画珐琅器,所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩瓷器的制作不同于其他瓷器,先由景德镇御窑厂制作优质素胎,送至皇宫,再由宫廷画师绘画,最后由清宫造办处的珐琅作坊进行二次烧制。珐琅彩起始于康熙后期,顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高,工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩,故珐琅彩终止于乾隆后期,同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。由于康熙时期尚属瓷胎画珐琅研究制作时期,因此康熙瓷胎画珐琅造型相对较少。此外,因为康熙时期是清代珐琅彩瓷的初创时期,不论是在彩釉、造型,还是制作技术上都存在极大的局限性,因此康熙珐琅彩瓷的种类与雍乾相比都显得略微单调。
两大特点:
第一,它的数量不多,由于珐琅彩制作难度大,成本昂贵,往往制作一件珐琅小瓶要精描细绘三至四个月时间,所以传世的很少。据现存的资料统计,雍正七年八月十四日至十三年十月,呈进珐琅彩为“碗80对又17件,碟44对,酒圆36对,盘12对,茶圆26对又3件,瓶6对”。目前,全世界范围内收藏清宫珐琅彩瓷有400多件,近200个花色品种。
第二,没有相同的两件珐琅彩。素胎入宫时都由宫廷画师自行选择绘画图案,因此每件珐琅器都单独绘画,珐琅彩被称为“古月轩”瓷,然而传世珐琅彩中并无一件署此款,“古月轩”也成为了珐琅彩高贵身份的代名词。
鉴定要领:
■瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大的都少见。
■造型:多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品。
■底轴:为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。
■珐琅彩色:色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七八种颜色,多达十多种。
■色料特点:每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用10倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
■绘画与纹饰:珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟,其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟,工艺上有所突破,彩料更为丰富。乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格,但技艺上没有雍正时严谨,并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。
■款识:康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。康熙四十年后才开放禁令让其落款。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款,有红、蓝、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书,加双方框。四字款有三种形式,其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。雍正时期的款识也有两种方式,一为仿宋体,一为楷书体,均由四字组成外加双方框,仿宋体是“雍正年制”,楷书体是“雍正御制”,只见兰科款。乾隆的款识只有“乾隆年制”四字双方框形一种,乾隆有蓝料也有赫色料款。 |