近几年来国际艺术品市场中刮起了一阵关于中国当代艺术的旋风，专家们称之为国际市场中的“中国热”。毋庸置疑的是在2005年“中国热”仍在不断升温加热。具体表现在，无论是在西方艺术市场两大中心的纽约、伦敦，还是在以瑞士为中心的欧洲大陆，中国当代艺术品越来越吸引着国际级的私人藏家、艺术投资基金，以及公共收藏机构如美术馆、博物馆的大量介入。而正是在大量资金入场的背景下，中国当代艺术品的价格得到了不断地攀升。

　　最新的趋势则是这股中国当代艺术的旋风正从国际性公认的艺术市场中心向各个区域性艺术市场蔓延开去，由此构成了中国当代艺术扩展的最新版图。

　　在加拿大，即便当地的艺术市场和欧美中心艺术市场相较之下仍较难接受观念性的作品，或者基本上仍然倾向于支持当地的艺术家，但是中国当代艺术已经开始获得当地藏家的支持。譬如温哥华精艺轩的客户中，不仅有来自美国的收藏家，也有一定数量的当地买家。而开设在克伦威尔街上的哈兹那（Jacana Contemporary Art）则是北京艺术家刘澎和几位当地的加拿大人共同成立的画廊，2005年年底已经决定调整画廊的经营方向，将画廊将会把所有空间和力量转向经营中国的当代艺术。2005年11月的第6届多伦多艺术博览会（TIAF，Toronto International Art Fair），更推出了一项名为“Art Rising”特展，其内容即为中国当代艺术特展，策划人为旅加的郑胜天，展品包括王广义、随建国等知名中国当代艺术家的作品，因此也在一定程度上抬升了中国当代艺术在加拿大的热潮。

　　在近几年来经济发展趋于稳定乐观并期待产业结构改变的澳洲，在针对国际艺术市场的营销方面可谓积极主动。澳洲的相关文化单位早在多年前便开始提出所谓的“亚洲概念”，并通过设立亚澳艺术中心（Asia-Australia Arts Centre）主动和亚洲区的各个国家建立合作展览的崭新机制。在对中国当代艺术的吸纳方面，澳洲也显得包容而急迫。于此背景之下，澳洲的一级市场画廊也开始经纪代理中国当代艺术家及其作品，譬如说旅居悉尼的中国艺术家关伟，目前收藏其作品的人群近期发展得很快，随之而来的则是价格的走高，已经从前几年的2千美金左右价位迅急跃升到2万美金的水平。而据最新的消息，包括中国更年轻画家如季大纯等，“他们的作品在澳洲变得好销多了！”

　　在更临近中国大陆的以新加坡为中心的东南亚区域艺术市场中，中国当代艺术品也成为了“香馍馍”，而来自印尼、马来西亚、泰国的富豪们正成为最新的介入力量，“而他们的收藏资金级别从来就是惊人的，即便这些资金带有一定的投机性，但在市场的拓展期内，这些钱是我们所渴望的”，来自泰国唐人画廊的负责人如是说。也以泰国的这家画廊为例，近几年来所举办的中国当代艺术展览总是取得非常好的销售业绩，譬如说2005年下半年举办的章剑画展、2006年年初举办的刘小东画展取得了空前的成功，而“我们一直着力推广的中国摄影图片作品，现在也到了供不应求的地步。”

　　在东亚区域，90年代的日本是“中国热”最高涨的时期，随之则逐步降温，目前则有“回暖”的迹象。譬如在日本艺术市场中举足轻重的“东京画廊”、“小山画廊”、“BASE画廊”，不仅已经开始大量经纪代理中国当代艺术家的作品。而且像日本的“小山画廊”也计划逐步将自己经纪代理的中国艺术家推向国际性的市场，譬如确定在今年下半年于纽约举办的“刘野画展”即是一次有益的尝试。在东亚，目前韩国国内对中国当代艺术品的热衷要远远超过日本，其中的参与力量是全方位的。其中包括韩国的美术馆、博物馆的收藏力度，画廊机构的积极营销等等。目前韩国国内的代表性画廊，皆以举办中国知名当代艺术家展览为荣耀，这些展览基本涵盖了中国当代艺术创作群体中的一线与部分二线艺术家。据来自韩国画廊界的最新消息，不仅是原作，甚至是由韩国画廊与中国当代艺术家合力推出的艺术衍生品，如签名原作版画，“都非常的热销”。韩国画廊界资深人士认为，中国当代艺术品在2006年的韩国艺术市场中的前景仍将是一片光明，而目前最让他们忧心忡忡的“不再是韩国市场的接受度，而是因行情太好所引发的对如何获取中国当代‘优质’艺术资源的空前激烈的竞争压力。”