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| 在亚洲艺术品市场中，东亚的韩国与日本无疑一直处于重量级的位置。但是从近期态势而言，则形成了明显的差异。 在日本方面，近几年来经由日本当代艺术家的共同努力，国际市场中对于日本当代艺术的理解及接受急速成长，并且受到很高的评价。从1998年威尼斯双年展开始，当时由美国策展人选出的森村泰昌、宫岛达男等艺术家及其作品，不但在威尼斯一鸣惊人，而且这些艺术家也很快切入欧美艺术市场，变成像巴塞尔（Basel）等大型博览会的必定出现的知名艺术家。尽管如此，日本国内的艺术市场仍然相当保守，日本市场大环境的多样化和细分化虽然使艺术与商业的关系紧密结合，但是却同时稀释了部分客群；就目前画廊的情况来说，画廊们各持有一定的客户，每次展览虽然有一定的销售成绩，但是若不在宣传、营销上加强，则很难有更进一步地发展。其中相对特别的例子是小山登美夫画廊，该画廊一向是在宣传上最有成效的日本当代画廊，平日的展出一向卖的不错，譬如2005年举办的年轻艺术家“工藤麻纪子个展”，展览期间其作品全部卖出，价格在3万美金左右。从近期小山登美夫画廊立足于在海外推广而言，也可以从一个侧面反映出日本艺术品市场的萎靡现状。在另一方面，从日本艺术博览会而言，譬如目前东京博览会的操作也相对保守，虽然当代画廊的交易还算热烈，但是整体买气平平。加上东京博览会和其它亚洲博览会不同，主办单位并不过问画廊销售的成绩，大部分的画廊也多将参展目标定位于“推广”大过于“销售”。 韩国的情况则有所不同。韩国的艺术品市场虽则晚于日本而成熟，但由于形成了国家赞助、企业赞助、个人赞助以及处于扩张期的画廊发展形态，因此不仅目前在整体态势上呈现压倒日本的事实，同时也不断彰显出惊人的发展后劲。根据2005年韩国艺术品市场的相关数据，形成了所谓“产销两旺”的情形。一方面韩国的艺术家因国家、大企业的大力赞助以及画廊等艺术经营机构的大肆推广，而扬名国际，其作品的价格一涨再涨；在另一方面，韩国艺术品市场还大量引入国际性的艺术资源，从而推动了其自身的国际化进程。其中尤其引人注目的是对中国当代艺术品的引入，截至到2006年年初，中国第一线以及第二线的代表性的当代艺术家们基本都已在韩国粉墨登场了一遍，据悉对中国当代艺术家的更大的推广与收藏计划也在筹划或实施之中。此外，韩国的进取心还具体表现在韩国画廊在世界各地的大肆扩张方面，譬如说在中国，从2005年以来在中国新开设的画廊分支机构就有10余家。由此为例，则可以进一步窥见近期韩、日艺术市场中的迥异特性。 |
| 新闻录入：断弦的耳朵 责任编辑：yiyiyuyin | |
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