中国美协连环画艺委会主任沈尧伊认为，在社会转型期，连环画缺乏美术理论的支撑，因而处境艰难。中国美术馆研究部主任徐虹则认为，连环画兴盛有特定的时代背景，当时的大环境是文化资源稀缺，连环画才会成为大众的首选，在如今电视 、电脑、多媒体发达的“读图”时代，以纸张媒体为载体的连环画难以满足读者的需求。

    连环画大师贺友直则认为，连环画是被自己打败的。它的衰落从20世纪80年代中期开始，一方面连环画不注重原创，只注重改编，另一方面出版社只关 注老题材，《三国演义》《红楼梦》《红岩》······几个出版社争着出，恶性竞争的结果则导致了粗制滥造，质量下降的连环画自然吸引不了读者。

    连环画是否还有振兴的可能？在研讨会上，众多专家或多或少表示出悲观的态度。尽管连环画结合了文学和画面，能够发挥文学普及功能，但是要与如今的动漫卡通竞争，明显力不从心。连环画的元素可能会在动漫卡通中延续下去，但是这个画种可能真的要划上句号了。

    看来，远离读者的连环画很可能只能在收藏界寻找知音。近年来，一些优秀的老连环画成为收藏家的新选。早在2001年的一次拍卖会上，贺友直的一套《山乡巨变》就拍出了4900元人民币，比原价0.94元涨了5000多倍。