一般人眼里，书总有神圣的一面。不过在收藏市场上，除了藏品中的赝品，图书中的赝品也不可不防。

　　曹 鎏：北京某拍卖公司鉴定师

　　戈 悦：北京书商

　　康 晨：本报见习记者

　　随着收藏爱好者队伍的不断壮大，收藏类图书的出版也繁荣起来。然而在文物收藏类图书业已成为出版一大门类的同时，问题也随之而来，在收藏类图书一片火热的背后，图书的质量问题也不能不引起我们的重视。东拼西凑的，移花接木的，甚至还有专家作序的，凭借着人们对图书的信任，一些著录书成了贩卖赝品的诱饵。

　　真假著录书充斥市场

　　曹  鎏：君子爱财，取之有道。

　　行内有句名言，“搞真画的发不了财，搞假画的发横财”。想想也是，当你以七八万元或者更高的价格买一幅黄宾虹或是陆俨少的真画，若再脱手，究竟还能有多少钱好赚？如果花几千块钱买一幅黄宾虹或是陆俨少的假画，一旦脱手少说也能赚个五六万，这不是暴利是什么？所以那些搞假画的人挖空心思地变本加厉，这其中最妙的方法，莫过于利用出版物骗人骗钱。一般来说，1985年以前，也就是中国拍卖市场刚起步那阵，利用出版物造假的情况较少，大量的假著录、假出版是在近几年涌现出来的。甚至曾经有人拿着一本说是民国时期某出版社出版的著录书向我推销，之所以要造民国时期的线装书，造假者就是想让你以为这些画当年就曾出版过。事实上，由于年代久远，你根本无从考证当时是否存在这样一个出版社，印没印过这本画册，这跟造假地契、假遗嘱是一个道理。

　　说到这个问题，我想到了《红楼梦》里的一段故事，贾赦知道书生石呆子家里有很多扇面，就叫他儿子贾琏去找石呆子买，结果出多少钱人家就是不卖，后来贾雨村知道了，为了巴结贾赦就随便诬陷石呆子犯了什么什么法，把他逮去坐牢，然后就把这个扇子搞到手了。后来贾赦批评儿子没本事，贾琏说那样做法我做不来 那样不道德。我认为做什么事情，干什么行当，都要有个“道”，也就是所谓的规矩。君子爱财取之有道，收藏也是这样，如果你花几十万元买幅任伯年的真迹，一转手卖个几倍出去，这是你有本事，谁都得服气；但如果以仿制品冒充真品，比如用假画册卖假画，就属于欺诈行为，属于不法行为。

　　戈  悦：要怨就怨自己技不如人。

　　收藏类图书的热度和人们钱包的鼓涨程度是成正比的，所以鉴于目前国内经济形势一片大好，和可以预计的未来的越来越好，收藏类图书的持续升温是无需置疑的。市场经济的基本规律是有需求就有极大的供给，眼下各类出版社包括书商都盯准了这块肥肉，变着花样的想从消费者口袋里挖银子。出假画册太容易了，把相关资料往电脑里一储存，找个非法小印刷厂就能开印。反正一般的收藏者对出版社的情况也不了解，不会认真查寻出版社的身份。现在很多农村，村子里都有地下的印刷厂，全村造假。不仅是封面，封底、开本、装帧、前言页、版权页、条形码两者也均无二致，而且和人们一般概念里“盗版”做工很粗糙不同，现在盗版的质量与正版差不多，都是拿扫描仪直接照原版的扫上去的，一般人根本看不出来有什么差别。成本极其低廉，就算画册用最好的铜版纸印刷，一吨铜版纸才几千块钱，一吨纸能造多少书哪？这年头什么都有造假，歌星假唱有录音来配合，假画当然就有假画册来当托儿。市场决定一切，有人需要假画册就有人做假画册，我们不做也有别人做，如果被骗要怨就怨自己技不如人。

　　专家参与造假

　　曹  鎏：助纣为虐更不能原谅。

　　以前名家的题跋往往是在鉴赏之余画上款书作跋，以示画作之精。而现在有些作伪者重金请鉴定名家作序题跋。鉴定家是个特别的群体，尤其要讲人品和诚信，如果他们有私心，往往伤害性要大得多。现在有些专家自律不强，被金钱打动，做下了一些违规的事。我就亲眼见到一位收藏界的前辈被熟人邀请给一本尚不知真假的著录书作序，碍于面子就在一张纸上为书写了序言，但措辞十分圆滑，肯定了著录书的价值，但就是没有鉴定其收录书画的真假。这样的专家还算好的，不少专家利欲熏心，在明知道是假的情况下完全按照作伪者的要求为其作伪。收藏这个圈里，权威的压力很明显，一些权威人士给假东西题字，而另外一些艺术家就只能附和、随从、苟同，专家、权威被人们看得太重了，也太崇拜了！我认为，如果说卖假画册是一种欺骗行为，那么为这些假画册作序的专业人士则是助纣为虐，更不能原谅。

　　戈  悦：谁都是混口饭吃。

　　比如我们做一本齐白石的假画册，为了看起来更像真的，最简单的法子就是请书画界的名人或者专家来为这本假画册作序，只要肯出钱，就真的会有人为这本假画册作序，而且是真正同画家有过交往的人。不过这些名人大多数是很精明的，在作序的时候通常都是含糊其辞，打擦边球，不会写“此画册收录齐白石真迹”，只会写“此画册收录齐白石群虾图”、“此画册收录齐白石草虫图”，潜台词就是“这幅画是齐白石群虾图的样子，这幅画是齐白石草虫图的样子，但是否是齐白石画的，那我可就不知道了。”我觉得这些名人专家为假画册作序有两个原因，一是他们根本就看不懂画，把假的看成真的，真的说成假的；二是因为利益的驱使，明知道是假的也会作序题跋，不懂行的人冲着专家的名号去了，懂行的人即使看出来是假的，但碍于专家的权威不敢声张，退一万步说就算被揭穿了，也可以说是“打眼”了，智者千虑总有一失嘛，当然这也就是一种借口罢了，专家名人也是人，说到底谁都是混口饭吃。

　　如何看待著录书

　　曹  鎏：著录是参考不是依据。

　　艺术品交易中，一般收藏者对曾经在出版物上亮过相的收藏品都比较容易相信，著录对鉴别来说虽是间接而不是直接的，然而对加强书画的地位仍具有很大的威力，甚至足以引导一部分人到迷信的地步。而艺术品造假、售假者恰恰利用了收藏者的这一心理，以所谓“上过著录书”为由让收藏者吃暗亏。关于书画鉴别的依据，张聪玉先生曾经总结成两个方面，一方面是根据它的主要依据，包括两个方面，一个是时代的风格，再一个就是个人的风格；另一方面根据它的辅助依据，比如当时的文献背景资料，比如说书画著录书等等。作为一旁证，这个著录书起着一定的作用，但也不是绝对的。其实一些资深藏家并不十分看重画作是否曾出版过，是否上过著录书，只有那些没眼力、没经验的藏家才相信画册。事实上，画册只能作为买画者的参考，而不是依据。鉴定需要丰富的知识，以及专业的修养，而且要保持良好的心态，也就是我们常说的“平常心”。平和的心态，不是一开始就具备的，是在鉴藏活动中逐渐修炼出来的。面对一件藏品，只有心气平和才能慢慢品味其中的奥妙。与其抱着一本不知真伪的著录书按图索骥，不如相信自己的判断，只有平心静气才能审评得当，才不会上当受骗。另外在此说句题外话，鉴定界有“真的不一定好，假的不一定坏”这么个说法，买字画同样有“先好后真”的原则，如果光是真的，但艺术水平很低，这种画的收藏价值并不高；相反，如果虽是仿画但比原画还好，同样也可把玩。

　　戈  悦：不要迷信著录书。

　　老祖宗统共留下那么多东西，是有数的，哪就有那么多真东西卖了？就算是真东西，难道还有人捧到跟前等着你去“拣漏”？做了几本著录画册我都能明白这个道理，奇怪的是那么多藏家竟然还近乎迷信地相信着市面上随便就能买到某一本著录书，也就给了假画贩子可乘之机。前一阵子听说北京有一家拍卖行说是要给每一幅书画都配一整套“保真”措施，一是作品上盖有公司的钢印，二是画册中收录作品的编号和画作上的编号相对应；还听说现在有些画家为了防伪，作画时运用了防伪技术以及特殊的笔墨工具。其实这根本没用，几乎所有的防伪标记都可以仿造，你有的技术我也能研制出来，越特殊越容易仿造，而且那些画家似乎没想过，如果现在的画作用了防伪标记，那么已经流入市场的作品会不会被人误以为是假画呢？我这么说也不是把市面上卖的著录书一竿子打翻，而是想告诉藏家，最好不要迷信著录书，除非对出版社和内容有十足的把握。（信息来源：中国商报）