陈丹青出生于1953，上海人。1978年考入中央美院研究生班。1980年毕业，留任油画系第一工作室。陈丹青于上世纪80年代初曾被国内同仁认为是当时最具才华的油画家。《西藏组画》被公认为划时代的现实主义经典油画作品。1982年移居美国。2000年回国应聘于清华大学美术学院，2005年辞去清华大学的教学工作。多幅作品为美术馆、美国艺术机构及私人收藏。

 　　受邀来厦演讲的陈丹青，昨日下午下飞机后，先至位于沙尾坡的中华儿女美术馆接受各路媒体的采访，随后才前往厦大图书馆向众学子们做演讲。

    在采访刚开始时，他就对媒体记者说，不愿再谈《退步集》这部作品，但在后来被问及是否推荐学生阅读《退步集》时，他还是有了表态：“我不建议他们看这本书，我的作品没有负面的东西，但我怕他们看了之后会沮丧，产生负面效果。”

    对福建有亲切感

    陈丹青在国内不少地方都待过，也曾长居纽约，但他没有来过福建，“只远远地在你们旁边住了5年。”知青时代，他曾在赣南插队5年，爬上那里的山头据说可以看到武夷山，“但我没有看到过。”

    之所以觉得亲切，是由于他自己祖上为广东人，一省之隔而已，来到福建之后感觉亲切。另一个理由，在于他居住在美国期间，与许多台湾朋友都有过接触，他们口中说出来的就是闽南语。如今到了厦门，更不觉得陌生。

    我什么“家”也不是

    许多美术家在出国之后，慢慢地转向了其他艺术门类，比如装置艺术。但陈丹青表示，他不会也不愿意再从事其他艺术。“第一，我热爱绘画，不想离开这个领域；第二，我确信一个人一辈子只能认真做好一件事；第三，有些事是别人从一开始就已经做过了，再跟风也晚了。”

    不过他的头衔除了著名的油画家之外，还有艺术评论家和作家；陈丹青的名字，不仅写在他的油画巨作《西藏组画》中，也写在他的文集之上。可是昨天他很认真地对记者说，这些年写的东西多了，但他仍然什么“家”也不是，“国内的翻译有问题，writer只不过是作者，而让我们翻译过来就跟了个后缀，‘家’。作家、艺术家的名词就是这样产生的。”

    “国内有大量的评论家，但没有评论；国内也有大量的艺术家，但我们没有艺术。”在否认自己是“家”的同时，他也顺口如此笑谈道。

    昨晚，陈丹青在厦门大学图书馆进行了一场名为《眼界与思路》的演讲。大批厦大学子和厦门文艺界知名人士都前来捧场。

    听众把图书馆五楼的会议厅挤得水泄不通，据说挤进的人数，大约是会议厅正常容纳人数的5倍。场内通道甚至讲台上，都被前来听讲的人占据了。会议厅门口和贵宾通道也全部挤满了人。但陈丹青一出现，学生们马上让出一条道让他通过。并且不断有学生伸出手与陈丹青握手。

    厦门大学党委副书记、副校长潘世墨也出现在现场，为陈丹青颁发厦大南强最高学术奖。厦大美术学院创办者魏传义也出现在演讲现场。

    演讲中，陈丹青时而出语惊人，“中国有的人现在很有钱，但缺乏价值观”；时而巧妙回应敏感问题，“那你认为呢?”听众们中大部分是学生，大多以崇敬和求知若渴的眼神看着他，凝神聆听他的每句话，不时爆发出会心大笑和热烈掌声。据记者估计，演讲中平均每3分钟就有一次高潮。现场的空调已经开到最足了，但温度根本降不下来，听众们不断地扇扇子。

    他认为，现在的学生知道的讯息，是他年轻时知道的百倍都不止，但是讯息不等于眼界，眼界不等于主见，否则就可能被吓傻。

 　　丹青语录

    ◆书印得很多，我就有压力了。不得不配合到处走穴、叫卖、反正是不要脸了。

    ◆鲁迅来厦门是来谈恋爱的，说厦门像浓酒一样安静，晚上很黑，给许广平寄信，都找不到邮箱。

    ◆后面的同学听不见吗？没关系，我可以大声喊。反正我已经被打扮成一个愤怒喊叫的人了。

    ◆学生和农民我更关心哪一个？当然是农民，因为我自己就曾经是农民。

    ◆比较陈逸飞和我？性格决定命运，他找到了他的命运，我找到了我的命运。都不错。我们曾经是朋友，但后来就没有交往了。

    ◆我去国外当“盲流”付出了太多代价。在国外，经济的不稳定，受到的屈辱……太多了。

    ◆讯息不等于眼界，眼界不等于主见。刚到国外，看了那么多大师的作品，开了眼界，我被吓傻了，都不敢画了。所以上世纪80年代，我画得非常糟糕，直到上世纪90年代才有所恢复。

    ◆学生读艺术院校要考英语，这简直莫名其妙。

    ◆在美国为了谋生，我与画廊签约，要不停地画西藏。