1984年 外地和本地画家开始零星暂住圆明园废墟上的福缘门村和挂甲屯一带。

　　1985-1988年 新潮文化兴起，一批潮流中的先锋人物寄居圆明园，其中有诗人黑大春、画家王怀庆、莫束和一些摇滚乐手。之后，这些人出国或在国内它处找到位子。

　　1989年 现代艺术大展后到1990年，一些初见知名度的画家入住圆明园，如丁方、方力钧、王英、伊灵和田彬等。

　　1990年7月 现今圆明园艺术家村最早的成员田彬、方力钧开始在圆明园租房画画，“画家村”的历史也由此开始了。

　　1990年9月 丁方、张惠平同时住进福缘门西村24号。随后于当年秋冬之际迁入福缘门村的还有郭新平、陈逸清、张方白、王音。这些画家在此聚居，为此地日后形成中国当代艺术家聚集地，奠定了基础。

　　1991年3月24日 方力钧与他的同学刘炜在一次非正式的展览上，推出了他们被称之为“玩世现实主义”的首批作品。他们作品中所呈现出的“无聊情绪”和“一点正经都没有”的“泼皮幽默”恰恰极敏感地把握了当时中国人普遍存在的处世方式。

　　1991年5月 依珊搬入福缘门西村，她是第一位来“画家村”落户的女性。

　　1991年10月 诗人王强和张洪波一同迁入福缘门。其后不长的—段时间里(即91年末至92年初)相继来圆明园的还有魏野、魏林、杨少斌、叶友、徐一晖、摩根、鹿林、岳敏君、李兴辉、祁志龙、徐若涛、饶松青等，这一大批画家的加盟，是圆明园艺术家村完成其自然发展的重要一步。

　　1991年12月 圣诞节前后在达园宾馆举行的一次展示上，几乎包括了当时在圆明园艺术家村居住的所有画家的作品。这是第一次圆明园画家的集体亮相。

　　1991年12月21日 在福缘门村举办“149工作室”成立观摹展，有魏野、摩根、鹿林、洪波、环子参加，但工作室很快就告解体。

　　1992年1月 交流性诗歌刊物《大骚动》在艺术家村诞生。

　　1992年2月 《圆明园画家杨爱国、伊灵画展》在北京和平宾馆展出，这是最早以“圆明园画家”身份出现的画展。

　　1992年4月21日 《刘炜、方力钧作品展》再次在北京艺术博物馆(万寿寺)举行，以他们作品所代表的“玩世现实主义”风格受到广泛的重视，并与当时文化领域中的调侃风尚加以联系，被看作“是一种反叛80年代现代主义思潮的文化倾向”。

　　1992年5月19日 在北京音乐厅画廊举办《圆明园艺术家伊灵、洪波、李益、梁伟四人画展》。画展的经费是由香港名导演李瀚祥、台湾影视制作人局令刚、台湾导演刘维斌、建筑设计家梁铭远等在偶然得知画展因经费无着而搁浅时慷慨捐助的。

　　1992年5月24日 《中国青年报》星期刊以《废墟上的艺术村落》为题对圆明园艺术家村做了深入报道。这是“艺术村”第一次有影响的全面曝光，从此拉开了圆明园艺术家村做为一个社会新闻热点被广泛而频繁地曝光的序幕。

　　1992年7月12日 在福缘门村后的一片小树林，画家们聚到一起，举办了一次别开生面的自由展览--《职业画家露天展》（通称树林画展）。前来观看画展的除二十几位外国人外，还有摇滚歌星崔健及后来“穴位”乐队的主唱秦思源、一些新闻记者和画画的圈内人。但没有一幅作品被认购。傍晚，郭新平、叶友、黄鸥等人以行为艺术的方式焚烧了一部份作品作为画展结束。

　　1992年7月 中国美术家协会主办的《美术家通讯》在“巡访札记”栏目中开始发表由张晓军采写的跟踪报道，这是专业美术刊物第一次对圆明园艺术家村予以关注。

　　1992年7月 王秋人来到艺术家村生活。

　　1992年8月 南京画家印骏因胆结石突发而病倒，需手术治疗及住院费3000元，部分画家为其捐款1600余元，使其能顺利入院手术治疗。体现出在没有社会医疗保险的今天，这些辞去公职的职业画家们在人人自危之余伸出友爱之手的互助精神。

　　1992年9月6日 日本福岗美术馆研究人员池田寿子女士专程考察圆明园艺术家村。

　　1992年9月 在比利时首都布鲁赛尔举办《中国圆明园艺术家作品展》，有约20位画家的作品参加展出。此为圆明园艺术家村画家第一次以群体的形式在境外展出作品。

　　1992年9月 方力钧作品应邀参加在澳大利亚巡回展出的《中国新艺术展》(1992.9～1993.6悉尼、布里斯班、巴拉拉特、堪培拉)。

　　1992年10月 85新潮美术运动中的“北方群体”成员刘彦移居圆明园艺术家村。在其前后还有杨矛然、张峰、王强、迟耐、刘文进等，这批较有实力的画家多是透过各种新闻媒体的报道吸引而来。此时的圆明园艺术家村正在新闻媒介的大力推动下，由痛苦开始走向成熟。

　　1992年12月3日 由北京大学学生社团“九十年代”出面邀请、经北大团委批准，“圆明园画家”在北大“三角地”举办了《九十年代现代艺术大展》。引起北大及社会各界的反响，被称为“为北大新文化的成长开路”。这也是近几年在全国高校中举办的首次较大规模的艺术展览。当时大多数“圆明园画家”都参加了展出。

　　1992年12月17日 王秋人为即将在人民大学的画展撰写完《圆明园艺术家村自由艺术家宣言》。

　　1992年12月19日 画家们接受人民大学的邀请前往办展。但由于学生会与校方保安部门未达成默契，接展品卡车被拒之于人大校门之外。几经交涉不但没有结果竟还惊动了警方，派来了警车。无奈，吃了闭门羹的画家们，只好忍气吞声打道回府。北大展的成功与人大展的受挫形成的强烈反差，给这些“圆明园画家”心灵蒙上了一层难以挥去的阴影，他们开始思索：充满激情的表现是否再合时宜。

　　1993年1月14日 中国美术家协会艺术委员会秘书长杨悦浦 到“圆明园艺术家村”进行实地考察。

　　1993年2月 方力钧作品参加《八九后中国艺术展》(香港)和《中国前卫艺术展》(1993.2柏林、1993.5鹿特丹、1993.9牛津)。

　　1993年3月17日 原定在北京炎黄艺术馆举办的《圆明园艺术家村职业画家第一回展》在有关部门的干预下，被迫取消。这是继“人大展”之后，艺术村画家吃的又一次闭门羹。

　　1993年3月 诗人王强创立圆明园艺术家村诗歌厅。

　　1993年3月 圆明园艺术家现象被《江苏画刊》1993年第3期艺术新闻栏目评为一九九二年度中国美术界十大新闻。

　　1993年4月末 首次来北京举办展览的德国当代著名艺术家伊门多夫到京后首先走访了圆明园艺术家村，与部分画家进行了交流。

　　1993年5月14日 日月文化艺术工作室的开幕酒会在进行到一小时之后被迫终止，官方认为其“手续不全”。直到6月5日才获准可以重新开办。“工作室”是一处非圆明园画家作品不接受的非经营机构，但它的主持人王亡又与一些画家有经济人一样的代理关系。

　　1993年6月 画家方力钧被邀请赴意大利参加第45届《威尼斯双年展》。

　　1993年6月11日 在北京日坛艺术厅举办《王秋人、摩根二人联展》。

　　1993年6月 张晓军受中央美院美术史论系委托带领该系92级学生到圆明园艺术家村进行考察，其目的在于整理一份有关圆明园艺术家村的调查报告。

　　1993年7月4日 绰号“村长”的严正学因在公共汽车上与售票员发生口角而被海淀区东宫门派出所民警非法拘禁和毒打。其后，身为浙江省椒江市人大代表的严正学向海淀区中级人民法院递交了行政诉讼状，并被法院受理立案。

　　1993年7月17日 《首届中国职业画家联展》在北京颐和园东宫门一侧的“阿芒拿画廊”举行，参展作品一半以上来自圆明园艺术家村。

　　1993年7月23日 在中国美术馆举行的《中国油画双年展》上，圆明园艺术家村有8人入选，其中王音作品获“学院奖”、丁方作品荣获有突出贡献的“特别荣誉奖”。

　　1993年8月 刚赴美访问回国的著名诗人黄翔在艺术村诗歌厅举行了《烛光诗歌朗诵会》。

　　1993年9月 西方当代前卫艺术家吉尔伯特与乔治访问圆明园艺术家村，并与画家方力钧合影做为他们以中国为背景的创作素材。

　　1993年10月9日 《徐若涛油画作品，陈光武现代书法》展在阿芒拿画廊开幕。

　　1993年10月10日 西班牙画家吉纳斯·培根访问圆明园艺术家村。

　　1993年11月6日 《张峰艺术展》在中央美院画廊开幕。

　　1993年11月16日 “中国首届艺术博览会”在广州交易会大厦开幕，“日月文化艺术工作室”以“圆明园艺术家村”为名租用的两个展位备受注目。广州的一些报纸以《“南征”的圆明园画家》为题做了详细的报道。

　　1993年11月18日 在广州图书馆二楼举行的《圆明园艺术家村作品大联展》上，展出了20位画家的150余幅作品。这是此次圆明园画家“南征”的又一举措。

　　1994年12月9日 马野个展《红色--灵魂》在云峰画廊展出。

　　1995年4月 画家杨青、四毛、片山的《圆明园三人露天画展》在北京圆明园画家村举行。

　　圆明园画家村大事记主体部分资料由王秋人等收集